說是新想法，其實也新不到哪裡去！

畢竟在大多數的穿越小說裡面，一旦主角開始改進造紙術，那麼印刷術的出現也就是理所當然的事情。往往木活字或者泥活字一出，那基本上都是親朋好友們先震驚一遍，然後是大儒們震驚一遍，到了最後不可避免的是皇帝陛下也要跟着震驚一遍。至於說因此侵犯了世家們的利益，被人視爲眼中釘、肉中刺什麼的，也是常見的套路……

理所當然的，李元嘉也不可能放過這項推動文明發展進程的大殺器。

對於那些所謂的威脅，李元嘉根本也不在意。

相對於那些穿越前輩們，他天潢貴胄的身份就是最好的保護傘，所謂的世家威脅不需多慮。

而且……

事實上，就算是自己“發明”了活字印刷術，並且堂而皇之的擺在那些世家大族的族長們面前，李元嘉也不認爲他們會氣急敗壞，甚至還會恥笑俆王吃飽了撐的，真是閒着沒誰人幹了；至於說怕惹來皇帝的忌憚什麼的，李元嘉同樣認爲，就算把活字印刷術擺在自家老哥李世民的面前，唐太宗恐怕最多也就是瞧他一眼，點點頭來上一句：“看起來挺有意思的，費了不少功夫吧？”

宋朝人發明的活字印刷，在唐朝真心沒什麼卵用。

事實上不光是在唐朝沒什麼卵用，哪怕到了一千年後，一直到明清的時候，雕版印刷也依然是主流——活字印刷不是沒有，而是非常的少！和幾百年後西方古登堡發明的活字印刷術一比，簡直就是不忍提及。

究其原因，除了因爲西方文字是二十多個字母組成，而漢字則有成千上萬個之外，還和中國古代的印刷需求有關，文人們的審美情趣有關。

中國的古代，識字讀書的人太少了。

讀書的門檻實在是太高，導致只有少部分的文人才有興趣購買價格昂貴的圖書。而且本來就沒有太多書的情況下，簡練至極的文字風格也導致了那些經典典籍字數不多，雕版印刷也花費不了太多，有時候特別短的甚至幾張雕版就足夠用了。也只有《禮記》這樣的“大部頭”，十萬字需要的雕版上千塊，耗費頗大。不過如果保存得當，雕版可以使用很長時間，不像活字印刷那樣用過一次就拆散掉，下次要加印就必須重新排列。

而且雕版印刷的版面，看起來可比活字印刷的漂亮多了。

一張雕版一般都是由一個人完成，風格一致，排列整齊，而活字則是由多個匠人完成，字體大小、風格不統一不說，文字排列的時候還非常容易出現橫字、倒字等情況。以至於後世專家們判斷一本古籍的印刷方式時，出現類似錯誤往往都會成爲判斷爲活字印刷的理由……

這種情況下，文人們自然更喜歡雕版印刷的版本。

當然了，上述這些其實都是細枝末節，並不是阻礙活字印刷大行其道的根本原因。上輩子孫鵬對這個問題好奇的時候曾經專門去研究了一下，看過一些小牛們的解釋，然後才發現真正的原因——太貴了！

沒錯，活字印刷的成本太昂貴了！

木活字和泥活字等等成本略低，但是非常容易損壞，不停更新替換的成本太高，大規模印刷的意義其實並不大。而純手工製作金屬活字的成本極爲高昂，清代有個福建人曾經花費二十年時間，用二十多萬兩白銀的代價製造了四十多萬個銅活字，投入之大可想而知。而且和只要認識字母就能挑選活字的西方不同，古代漢字上萬個，即使常用的也有兩三千，普通匠人哪裡都能認識全了？就算讓識字的人去排版，光是有條理的管理、挑選那些金屬活字，就需要一整套的檢字方法來配合。

除了成本問題之外，技術的限制也讓活字印刷看起來不那麼美好。

活字印刷看起來非常簡單，後世網絡上的那些小清新視頻也讓這項技術看起來是那麼簡單，似乎只要刻一些字排在一起，用紙用墨那麼一刷……

可那終究是小心翼翼的只印了一張，你印個上百張試試？你印一本書試試？

“唉，糟蹋啊！”

一想到自己明知道發明出來其實用處也不算太大，至少短時間內肯定別想大規模的使用，李元嘉就心疼的要命。

花的可都是他的錢啊！

不過就像他當初糾結時想的那樣，就算是成本再高，花費的時間再久，這活字印刷還是要搞的。不僅是要搞，李元嘉還打算直接跳過木活字和泥活字，直接上金屬活字，並且決定有生之年一定要把活字印刷的技術給儘可能的完善起來！

說到底，這種技術對於時代推動的作用太大了。

從某種意義上講，低成本的印刷術甚至比造紙術要更加重要一些，對於知識的推廣、增長意義更加重大。所以在不影響自己的前提下，哪怕花再多的錢，再長的時間，李元嘉也想把它給搞出來。

不說後世人家西方認爲古登堡纔是活字印刷術的鼻祖，畢竟和畢昇發明的活字印刷相比，技術上確實有着很大的不同。單就是爲了以後韓國人不會拿自己的金屬活字印刷說事兒，李元嘉覺得這錢這時間花的都值！

再說了，沒做之前確實一堆困難，但是要真的去做了，誰敢說就一定沒戲？

真當穿越者就什麼都不懂麼？

活字印刷的原理很簡單，基本上一看就能懂，就算放到唐朝其實也沒什麼了不起的，但是曾經研究過的李元嘉還知道的更多啊！

比如說他知道中國用的水性墨其實不適合金屬活字，最好是用油性墨；比如說他知道製作活字很麻煩，但是用陰陽倒模的方式會方便許多；比如說他知道銅活字成本太高，甚至還會出現融字鑄錢的情況，但是鉛、錫、銻合金活字更加適合；再比如說李元嘉還知道活字印刷的關鍵不是在活字，而在於製版……

甚至於那種在明朝印刷大發展時期纔出現的字體，李元嘉也可以提前拿出來。

不管怎麼說，他也是個書畫家嘛！

所以在韓山帶來了府上的一個鐵匠和一個制墨匠人，然後一臉蛋疼的旁觀下，俆王李元嘉給他們分別下達了兩個命令：鐵匠去找一種可以很容易融化的金屬，而制墨匠人則要發明一種比較粘稠，可以附在金屬上面的墨水……