“3個月？很好！”李方誠大喜過望。

“現在的問題是，修改和畫質的呈現問題，修改的次數只要增加，時間必定演唱，畫質越高，製作的時間也就越長。”克里斯把兩個顧慮說了出來。

“畫質的問題，這一點我希望你們都能記住，奇蹟時代的出品的畫質，永遠都要達到當前我們所能實現的最頂級畫質來製作！採用最高的畫質製作和出品，這個要求是一個最基本的鐵律！”李方誠無比嚴肅對着兩人說。

“如果是目前最高的話，那幾乎沒有電影院能播放了。這......”克里斯有些猶豫的說。

“沒辦法播放？”李方誠皺眉。

還沒等克里斯說明，李方誠就想起來！這是1988年啊！可不是40年後IMAX影廳都遍佈的年代啊！

雖然說，這個年代所能播放的電影清晰度，最高甚至已經達到了IMAX的水準。

但是不代表電影院可以播放！

歷史上第一部IMAX電影在1970年日國的富士展覽館上播放，剛一面世的時候，就引起了轟動，雖然第一次播放的畫面只有17分鐘，但是卻讓人見識了IMAX的威力。。

而第一套正式的IMAX投影設備於1971年安裝在多倫多的安大略圓形劇場。

在1974年米國華盛頓州世界博覽會上，米國館展出了一塊27.3x19.7米的巨型IMAX銀幕，觀衆向正前方觀看時，畫面足以充滿整個視界。

這一次的展出其間，一共有五百萬人次觀看，絕大部分的觀衆認爲它呈視了強烈的動感，甚至有少部分觀衆身上發生了類似暈船的現象。

2年前，就在溫哥華的加拿大展覽館，IMAX公司以The IMAX Experience技術第一次展示IMAX的3D電影效果。

如果按照現在的最好製作方式，也已經可以做出IMAX的電影畫質，但是做成也根本就沒有任何一個電影院能播放得了IMAX 3D的電影！

這個技術現在還沒有完善，絕大多數還是放在天文館科技館裏面使用，而且一般播放時常目前來說，最高也不過是40分鐘左右。

這個年代，電影院普遍能做到的，比較頂級的也不過就是2K的畫質，4K在這個年代都幾乎不會出現。

屏幕的製作成本，電影的拍攝成本，這兩個成本在技術沒有完全完善之前，費用高到離譜。

首先，需要搞清楚的是，電影膠片尺寸不是單一的，大致上有8種：8.75mm、8mm、16mm、35mm、65mm和70mm。這裏指的是寬度，電影膠片和照片膠片的長短邊是反的，這個寬度，說的就是我們看到屏幕的時候，整個屏幕的長度是根據拍攝時的膠片決定的。

分辨率爲4096×2160的4K電影，其實像素不過800萬。按照照相的膠片的分辨率來理解，保存完好的情況下，16mm的電影就已經能做到4k了。算上損耗以及動態膠片的分辨率，35mm的膠皮，完全足以轉換爲4K的分辨率。至於65mm和70mm（IMAX）的膠片，那就更不用說了，那已經是往後30年都難以轉換成爲數碼像素的尺寸。如果轉換爲數碼分辨率，65mm的膠片可以轉換爲6k-8k的分辨率，甚至更高，而70mm的，沒有人知道極限在哪。

很多人會好奇，爲什麼80年代，甚至60年代拍攝的電影，哪怕幾十年後，甚至都能有超清版本，其實都是膠皮電影過去的。

如果真的按照目前最頂級的製作方式，不考慮放映問題的話。

目前最好的製作是膠片IMAX 3D的拍攝，跟傳統的70毫米膠片影像尺寸爲48.5毫米×22.1毫米相比，IMAX膠片的影像尺寸爲69.6毫米×48.5毫米。

因此，IMAX影片的每格畫面的感光面積是普通35毫米膠片的10倍、更是傳統70毫米膠片的3倍。這也使其在巨幕上投放的影像比一般電影更清晰、更亮麗。

所如果用IAMX拍攝，那清晰度來說，絕對是超越了所有人想象的高！

而哪怕40年後，能看到這個畫質的人，都寥寥無幾。

更不要說IMAX 3D的膠皮拍攝。

在電影界，甚至有的人把數碼的IMAX 3D稱之爲僞3D，真正的3D則是IMAX立體影片的放映技術，IMAX3D使用兩盤IMAX專用的70毫米膠片，一盤膠片對應一個眼睛，通過偏振過濾眼鏡（被動式）或紅外同步系統（主動式）配合電子眼鏡以提供兩個單獨的圖像。結合IMAX巨幕，IMAX3D能夠產生逼真的全視野立體效果。

而到了後世21世界10年代初的時候，全華夏也不過剩下兩塊可以播放70mm膠片IMAX 3D版本的熒幕。

這個畫質的可怕在於，眼前所見，即爲真實！

如同你身在現場一般，一個屏幕的尺寸，甚至超過500平方米！

但是爲什麼幾乎沒什麼人用這樣的拍攝方式呢，一個是電影院擔心成本的問題，一個放映IMAX的屏幕，造價起步都是在1000萬美元以上，而存活週期卻不過3年到5年的時間。

相當於平均每年花250萬美元來維持一個屏幕，這樣的高成本，沒幾個影廳敢嘗試。

其次是膠片的保存，一旦使用IMAX的拍攝方式，播放的時候，因爲膠片過重需要特定的起重機才能安裝和放映，而每一秒鐘，膠片就要帶走1.7米長度，看完一部電影起碼一卷長度1萬米的膠片！而IMAX 3D，也相當於2萬多米的膠片。

這是極度可怕的一個事情，一個不小心，劃傷了那就成爲了不可磨滅的損傷。

那爲什麼華夏的電影也是膠片拍攝，米國的電影也是膠片拍攝，但是在畫質上又有明顯的差別？

其實一個原因是膠片的尺寸問題，尺寸越大越清晰，還有一個問題，是電影底片和拷貝片的問題。

電影底片是指電影的原底片，是保存電影畫面最原始的版本，並不用於電影院放映。

電影院放映的是正片，又叫拷貝片，原底片的畫質，色彩飽和度，寬容度那肯定是超過電影拷貝片的幾倍。那爲什麼不用電影院放映呢？只是因爲電影原底片只有一個，就是最初拍攝剪片合成之後的那一個原始的膠片，如果拿這個放在放映機上來播放，很快磨損完了，那就會毀掉這一個原始的底片。

所以爲了大規模放映，電影拷貝的製作是這樣的：原底片，翻正片，翻底片，拷貝片。

攝影原底片印洗髮行電影放映拷貝過程中一種過渡形式的中間片，簡稱翻正翻底。

而每一次轉換的數量都會擴大幾倍，比如原底片可以製作五到六個翻正片，然後在製作幾十個翻底片，最後做出數百上千的拷貝片。

經過數次轉換，拷貝片的質量已經大大不如原底片。但是米國的洗印廠的拷貝片水平比起華夏，在工藝上遙遙領先，拷貝片的質量相當高。所以哪怕是轉換爲其他格式，比如DVD，1080P，2K等，都是將原底片拿出來數碼化，這樣一來，畫面質量優異是肯定的。

而華夏國內呢？

很遺憾的是，我們在電視臺或者錄像帶看到的80年代90年代華夏的電影，絕大部分是用拷貝片或者正片轉磁而來的，並且在這個過程中並沒有調色和修正，所以看到的效果很差，加上那些極其落後的5毛錢特效製作，纔會造成質量的低下。

那爲什麼華夏不用原底轉磁呢？

主要是因爲原底片的問題，原底片放上轉磁機器其實相當危險，一旦劃傷就造成不可逆的損壞，這是原因之一。

另外主要原因是對畫面並不重視。我們看90年代的電影畫面，都可以看見劃痕和換本的小圓圈，這些都是拷貝片的標準特點。

回到正題，如果李方誠堅持要做最高的畫質，就算咬牙做出來了，那麼，去哪裏播放呢？拿着IMAN畫質壓縮成2K畫質來播放嗎？這有什麼意義？

還不如用膠片拍攝，然後等到時機成熟，直接轉換成爲4K畫質甚至更高的畫質就可以，再說了，實在不行，翻拍總是可以的。

“按照常規影院的最高標準吧，否則做出來，沒有電影院播放，那也沒有任何意義。”李方誠無奈的捨棄了現在不切實際的IMAX製作。

“行，沒問題，但是，電影院那邊，發行方的問題解決了嗎？”克里斯鬆了一口氣，如果真按照IMAX的畫質來做，老實話，一年的時間都不一定能做出來。

特別是這個技術在動畫方面的實現，那更是沒人嘗試過！

但是發行的問題......

李方誠也有些頭疼，這個問題甚至比製作問題還要嚴峻！

“發行的問題我們肯定是無能爲力的，先說說這個劇本吧。”基思把李方誠的思緒帶回來：“這個劇本的特效場景，我初步估算了一下，起碼要8個月，風險有點大。”

“8個月？這麼久的製作時間，是什麼原因造成的？”李方誠回過神，眉頭緊皺。

“一個原因，團隊的成員不夠。”基思很鄭重的說。

“不夠？”李方誠狐疑的問。

“對，這裏面會用到很多特效的製作，包括模擬海浪，深海環境等等，這些都需要運用大量的計算運算粒子的運動碰撞軌跡，效果的繪製等等，如果按照我們現在團隊531人的情況來說，在有這麼詳細的分鏡頭講解的情況下，快一點也要8個月才能做完，並且還有一些技術難題要攻破。”基思把面臨的問題都一一闡述。