特別是套燒活環極為不易，在瓶體裝入匣缽中燒造時，必須用支撐物在匣缽中將活環托起，防止活環與雙耳粘連或斷裂，所以可以清晰地看到活環上有支燒的痕跡。僅此燒制技法，其精確程度非一般民窯所能為之的。

乾隆時期的瓷器，無論是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都極為別致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法于一件器物上。

應該說乾隆時期的粉彩既有繼承了雍正時期的瓷器裝飾雅靜的風格，也有重色濃彩、錦上添花之作。

乾隆帝偏愛茂美芬華之飾，對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。

器物的款識或有或無，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經過乾隆皇帝的批準。當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創造出許多新穎的粉彩瓷器。

這件乾隆青花粉彩游春圖雙耳瓶無疑是唐英在景德鎮督窯時期的作品。因此，肖遙有理由認為，它的燒制年代屬于乾隆前期。

肖遙翻開底足，上面有“大清乾隆年制”六字篆書礬紅款。

毫無疑問，這是一件大開門的清乾隆青花粉彩雙耳瓶。

這是第1排博古架上擺放的器型最大的一件瓷器，按照其稀有程度，肖遙估計，這件瓷器的市場價大約應該在1.2億左右。

這是第1排博古架上擺放的最珍貴的一件瓷器。

第2排博古架上擺放的瓷器種類比較多，但價格大多不高，基本上價格都在100萬到500萬之間。

第2排博古架上擺放的瓷器，讓肖遙有些失望，直到看到最后幾件，他的臉上終于再次露出了笑容。

這是一件高約三四十厘米的如意耳琵琶尊。

其形尊貴典雅，裝飾雍容華麗，雙如意耳精巧工致，如意首系有一裝飾金彩“萬”字的紅色綬帶，生動飄逸，此應為乾隆朝高端精細御瓷琢器之顯著標志。

口沿裝飾如意云頭紋，下承萬壽飄帶紋一周，正與雙耳裝飾相呼應。

腹部繪山水庭院之景，畫中遠處宮闕聳立，飛檐翹角，蒼松翠柏環繞，宛若仙境，雄偉神奇，如云的寶塔傲立山峰之顛遙望長空，湖闊云天，群山聳峙。

湖岸漁舟唱晚，叢林中茅屋數間，遠山云漫霧嶂，似有萬里之遙。

其構圖虛實相生，筆墨疏秀清潤，山石尤稱佳妙，淡皴濃苔，毫鋒穎脫，墨法精微，令人嘆為觀止。

施彩清薄妍美，設色淡雅雋永，益見蒼雅深厚之感，觀之宛如宋人之青綠山水翰墨，構建出乾隆御制詩句“輕舟浮水面，芳徑引山家”之境。

雙耳造型與主題紋飾相呼應，寓意“江山萬代”，可謂別具巧思。

此器釉彩精妍，美輪美奐，紋飾與顏料運用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特征。

一是繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重畫面布局的遠近關系與立體層次。

二是口沿和雙耳多處使用洋彩特有的圓狀光點裝飾。

三是于乳濁失透、質地平整的大面積白彩上以細若發絲的墨彩描繪波濤，這種白彩也是由西方影響下的銅胎畫琺瑯器和瓷胎畫琺瑯器的重要基色。

肖遙翻開底足，鈐印款識為：大清乾隆年制。

這一件清乾隆御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊，又是一件難得的瓷中珍品，市場價值應該在億元左右。

這兩排博古架上擺放的瓷器，清代以前的并不多見，在幾十年前價值并不是很高，但放到現在，價格基本上都在百萬以上，這又是一筆巨額財富。

鑒賞完瓷器，肖遙來到擺放玉石擺件的博古架前。

第1個多寶閣上擺放的是一尊白玉財神像，玉質上乘，雕工精湛，肖遙拿起來在手中掂了掂，重量大約有4千克。

可惜無法考證出這件作品的制作人，但因為玉質太過難得，這件白玉財神像的市場價格至少也應該在8000萬以上。

接下來是青玉杯壺一套，價格應該在1000萬左右。

后面的三個多寶格上擺放的都是和田玉山子，但玉質略差了一點，價格都在千萬以下。

下面一個多寶閣上擺放的是一對白玉甪端，肖遙打眼一看，就知道這是難得的珍品。

甪端是一種傳說中的神獸，與麒麟相似，其形怪異，犀角、獅身、龍背、熊爪、魚鱗、牛尾。據說能夠日行一萬八千里，通四方語言。

這一對白玉甪端，以上乘白玉雕就，玉華溫潤，玉理精堅，冰潔無瑕，潔白細膩。

其體態健碩雄壯，四足強悍，昂首傲立，雙目圓瞪，炯炯有神，氣勢威嚴。發須盤結，前胸配以纓絡鈴鐺，頭部與身體相分開，腹部中空，可作香熏使用，口齒透雕，以便香味飄散。腹部兩側開光琢刻壽山福海祥云圖，刻工流暢精細，全器包漿厚實凝重，褐色留皮光潤絢麗，形制古樸中具雋秀，盡顯皇家氣象。

類似的玉質甪端，今故宮博物院典藏同類青玉甪端一對，但在玉質上，遠不如這一對白玉甪端。

因此，足見這一對白玉甪端的非同凡響。

這一對白玉甪端應是乾隆盛世內府瑰寶，雖歷近三百年風霜，依然寶光照人，價格應該在1.2億以上。