這天直到放學回家，王大錘的狀態一直不好，老是走神，因爲這個事引起了不少人的注意。

因爲答應了狄仁傑放學後一起去他家，給狄仁傑的父親看病，所以王大錘今天最後一個離開的。

“我在這兒呢！”出了教室就看見狄仁傑正在等自己，見自己出來立刻招手。

王大錘笑着走過去，跟狄仁傑說道：“你稍微等一下，我跟來接我的人打一聲招呼，免得他們在這裏瞎等。”

“應該的！”狄仁傑笑容滿面的說。

兩人一起出了弘文館，王大錘就看見自家的馬車正停在路邊等自己，於是走上前跟來接自己的樊凡解釋道：“我跟這位狄大人去一趟家裏，給他的父親看病，你不用等我直接回去吧！”

“少爺，那要不我送你去狄大人家吧！省的狄大人待會兒還得拍人送你。”樊凡聽了王大錘的話，提議道。

王大錘心說也是，樊凡直接送自己去狄府，待會兒回去的時候就不用給別人添麻煩了。

“行，那就由你送我吧！”王大錘笑着說。

“既然如此，那也可以，你們就跟在我的馬車後面，我給你們領路。”狄仁傑見王大錘如此說，自然沒意見。

於是，王大錘和狄仁傑兩人一前一後兩輛馬車，離開弘文館朝着狄仁傑家走去。

狄仁傑家住在崇仁坊，在太廟的東邊，離開弘文館，向東穿過一條街，走了兩條巷子，大概也就四五里路，所以說並不遠。

這崇仁坊離東市比較近，算得上是富庶住宅區，狄仁傑家能在這裏有一處宅院，可以想象他們家也不一般。

來到狄府大門口，狄仁傑搶先下了馬車，走過來將王大錘從馬車上扶了下來。

王大錘擡頭一看，只見這座宅院並不小，大門口蹲着兩座看起來像獅子的石獸，硃紅『色』大門，門上掛着匾額上面寫着“狄府”兩個燙金大字。

“大錘，我們到了，趕緊進去吧！”狄仁傑說着就領着王大錘往裏走。

王大錘收回眼神，然後跟着狄仁傑一起進了狄府，一進院，正中一條青灰的磚石路直指着廳堂。廳門是四扇暗紅『色』的扇門，中間的兩扇門微微開着。側廊的菱花紋木窗開着，乾淨爽朗。

見狄仁傑帶客人回來了，下人立刻迎上來：“大人，回來了！”

狄仁傑點了點頭，然後吩咐對其吩咐道：“這位小兄弟，是我請回家的貴客，你趕緊下去準備茶水點心。”

“大錘，你先在大廳稍坐，喝點熱水暖暖身子，我去後院通知父親大人準備一下。”進了客廳，狄仁傑讓下人給王大錘安排好茶水點心以後，非常客氣的說。

“沒關係，你自便，我會照顧好自己。”王大錘一邊觀察客廳裏的佈置，一邊說。

安排好王大錘，狄仁傑離開客廳去了後院。

王大錘則一邊喝茶，一邊欣賞起客廳牆上的字畫來，牆上的畫畫的是一幅《山水田園風光圖》，看樣子應該出於名家，整幅畫一氣呵成，佈局合理，充滿了生機，彷彿可以看見畫上的水在流淌，可以聽見風的聲音，感覺得到陽光普照。

但是並沒有落款，王大錘猜想有可能是狄家人作的。

中國古代的客廳，稱爲廳堂，是會見賓朋、長幼教諭、喜慶活動的場所，需鎮得住場面。大戶人家的廳堂，講究嚴格有序，中規中矩，以正廳中軸線爲基準，採用成組成套的對稱方式擺放，傢俱、楹聯、匾額、掛屏、書畫屏條都以中軸線形成兩邊對稱佈置，莊重、高貴，非常有氣派。

所以，在這幅《山水田園風光圖》的正對面的牆上也掛着一副水墨畫。

這幅畫是一幅《梅花圖》，簡單大氣，廖廖幾筆，便將梅花的神韻畫的十分傳神，這是一幅梅花寫意圖，可以從畫家的筆下，看出梅的傲氣凌神，不畏嚴寒。

正所謂傲骨梅，虛心竹，這兩樣東西在古代的畫裏經常出現，經常用來表達畫家自己的志趣。

狄府的客廳基本上完全是按照古代大戶人家的客廳格局佈置的。

一入門，便是一座屏風，看起來應該是紅木雕的。上面刻着一副字。

板壁前放着長條案，長條案前面放着一張八仙桌，左右兩邊配着太師椅。

牆正中，則掛着一副匾額，上書“厚德載物”四個字。兩邊是一副用行書寫的對聯。嚴格遵守了“禮”和“序”的要求。

客廳兩邊對稱放着幾張紅木椅子和茶機。牆上掛着各式各樣的字或畫。

在古代客廳兩邊的座位一般是給晚輩坐的，牆上的也是一些教導晚輩的名言警句。這些都是十分的講究的。

古代廳堂傢俱要體現典雅莊重、端方肅穆、秩序井然的氣度，所以中堂傢俱形體一般都很大，多爲六件套：條案、方桌各一張，椅、幾各兩個。除了這些固定的陳設，廳堂之中還經常擺放數套太師椅或中式沙發，佈置講究周正、莊嚴、對稱、配套、和諧。

一般而言，廳堂傢俱的擺放，是最能體現家庭精神境界和生活品位的焦點。可謂“添一筆則無章，少一筆則意寡”，只有相得益彰，方能起坐之間，自成天地。

不大功夫，王大錘剛剛喝完一杯茶，狄仁傑再次回到了客廳，笑着對王大錘說道：“家父由於腰椎病痛，不能下地，因此麻煩小兄弟你去一趟後院。”

王大錘十分客氣：“沒事，晚輩去看望長輩本就是應有之禮，再說的令尊大人有病在身，我們現在就過去瞧一瞧。”

狄仁傑非常感謝，帶着王大錘出了客廳，沿着走廊來到後院，狄仁傑父親的病房。

老人看上去有些憔悴，臉上佈滿了斑點，身上隱隱有一股味道，看起來臥病在牀時間不短了。