康威浩聽了嚴禮強的話，心裏重重的嘆息一聲。於立飛和吳文古在介紹元釉裏紅的時候，他其實也在對照着看自己的釉裏紅蘆雁紋匜。可是他越看越心驚，於立飛和吳文古說的這些無釉裏特徵，幾乎每一樣，都跟自己的釉裏紅蘆雁紋匜有些差異。

“吳老，我也覺得這隻釉裏紅蘆雁紋匜有些不對了。”康威浩重重的嘆了口氣，遺憾的說道。他心想，看來還是應該多跟專家交流。不但能學到知識，而且也能避免在同行面前出醜。捐贈給博物館的古玩，竟然是贗品，這要是傳出去，臉上無光啊。

“應該說是，似是而非。”於立飛爲了驗證自己的判斷，拿起這隻釉裏紅蘆雁紋匜，篤定的說。

“立飛說的很對，康先生，恐怕你這隻釉裏紅蘆雁紋匜有些不對。”吳文古緩緩的說。

“我已經知道了。吳老，再辛苦你對這隻青花枯枝花鳥瓶掌掌眼。”康威浩隨手把釉裏紅蘆雁紋匜放進密碼箱裏，又拿最後一個青花瓶子。現在他對這隻成化的青花瓶，也沒有原來那麼有信心了。

這隻瓶子不大，三十公分高。吳文古等康威浩把瓶子擺在桌子上之後，才把瓶子倒過下。只見下面有兩排落款：“大明成化年制”。看這兩行字的時候，吳文古特意拿出放大鏡和強光手電筒，看了好長一會。

“成化的瓶子，這可是寶貝啊。”嚴禮強看到這幾個字，口中嘖嘖有聲的說。

大明成化的青花瓶子，非常珍貴，放到市場上，品相這麼好的瓶子，至少值好幾百萬。如果上拍賣會的話，上千萬也不稀奇。康威浩能把這麼好的瓶子捐贈給博物館。這樣的境界，他是不可能達到的。

“立飛，你認爲呢？”吳文古放下瓶子，沒有回答嚴禮強的問題。他現在對於立飛期望很高，想聽聽於立飛的意見。

“落款雖是大明成化，可是未必就是成化年間的。所我所知，康熙早期的瓷器，很少寫款。因爲是，康熙認爲瓷器上不能寫款，寫了款。如果打碎了就不吉利，從而不讓寫。但康熙的很多瓷器，特別是早期的瓷器，有一個很特殊的現象：寫大量的寄託款。比如說大明宣德年制、大明成化年制、大明嘉靖年制，這三個朝代寫的最多。”於立飛說道。

“吳老，真的？”嚴禮強詫異的問。一般來說，瓷器下面的款不會有錯，如果連這個都有假，那以後憑什麼去斷代？

“當然。其實只要是改朝換代之初，都會有一段時間是仿製前朝的物件，甚至寫上前朝的落款。康熙朝更是如此，這在很多人的想像中。是犯大忌的。

讀過歷史的人都知道，清朝的文字獄非常厲害，尤其是在康熙一朝。有的人寫一首懷念明朝的詩，都是要殺頭的。爲何瓷器上寫的款。都是前朝的款，卻能網開一面呢？”吳文古說道，他研究的就是歷史。對這樣的事情，自然非常清楚。

“是啊，爲什麼能網開一面呢？”嚴禮強急切的說。他覺得今天晚上來的太值了，學了不少知識不說，而且還見到了難得一見的古玩。

“小嚴，你現在的求知慾，有點像我那些學生了。”吳文古笑吟吟的說。

“吳老，我一直喜歡學習啊。只可惜，你以前沒這麼好的耐心。”嚴禮強苦笑着說。

“師父領進門，修行在個人。你以爲還是教小學生呢，什麼東西都要靠老師灌輸。你要是像立飛這樣，能主動學習，還會經常打眼？”吳文古說道。

“吳老，咱們還是言歸正傳，說說康熙的事吧。”嚴禮強每天工作繁忙，他能收藏古玩，都要靠擠出時間。至於學習鑑定古玩，既沒有時間，也沒有那個精力。

“好吧。我們研究康熙的歷史，得出一個結論。當時康熙認爲，對知識分子還是應該在某個地方有一個宣泄口。不能把全天下的讀書人逼得太緊。否則，總有一天會出大事。所以康熙允許在瓷器上，寫前朝的款，以寄託漢人的情思。”吳文古說道。

“這麼說這隻青花枯枝花鳥瓶是康熙時期的？”康威浩說道。雖然他心裏不相信，可是吳文古是權威，他無法反駁，也不知道如何去反駁。

“是大明成化，還是康熙早期，我們說了不算，得看這個瓶子的表現。雖然瓶子不會開口，可是我覺得，它會告訴我們，到底是成化的瓶子，還是康熙的瓶子。”吳文古微笑着說。

“吳老，您就直說唄，我都快急死了。”嚴禮強急道。

“立飛，你覺得呢？”吳文古又問道。

“我對康熙早期的青花，並沒有專門研究。可是我覺得這瓶子上的鳥，肚子有些大，不太像是成化的。”於立飛輕輕搖了搖頭。

“哦，立飛，瓶子上的鳥，也能看出年代？”嚴禮強詫異的問。

“我也是在書上看到的，不知道準不準。萬曆時期畫的鳥，都是頭衝前，扇着翅膀，像臨終奔命。有點兒像是：大明不要完了，咱趕緊跑吧。到了天啓、崇禎，鳥就不這麼直飛了，它做自由飛翔狀，上下左右翻騰。這個時候的心態反而輕鬆了，知道大明反正要完了，索性就這樣了，有點徹底解脫的味道。

而到了順治呢，鳥立刻做回頭狀，飛着還要回頭，少有落在枯枝上的。一進入康熙朝，鳥就肥了。或許是因爲這個時期，社會穩定，就有點養尊處優、貪圖安逸的意思。”於立飛說道。

“別看，這隻鳥還真有點肥！我說呢，這麼肥的鳥，能飛得起來嗎？”嚴禮強仔細看着這個青花枯枝花鳥瓶上的鳥，越看越肥，越看越覺得於立飛說的有道理。

“立飛講的這個鳥的神態，確實有一定的道理。但是康熙的青花，還有兩個比較重要的特徵。康熙時期的青花，是最藍的，非常漂亮，我們一般稱之爲：翠毛藍。”吳文古說道。

於立飛的說法有一定的道理，但是隻能作爲鑑定的輔助手段。要鑑定一件古玩，還需要從各方面來研究，既要看當時的歷史狀態，也要看整個歷史階段。既要橫向看，也要縱向看。

由於康熙早期的原料的不同，工匠技術的提高，導致康熙青花顏色非常清麗，很容易取悅於人。這就使得，康熙的青花釉色，成爲一個斷代的有力依據。

“同樣是青花，康熙青花可以分出層次，稱之爲：墨分五色。《陶雅》中這麼記載：其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。從中可以看出來，康熙青花甚至有分出九個層次。所以康熙青花在整個清朝，乃至後來到民國和現在，都被認爲是清朝青花裏最好的。

《陶雅》還有記載：雍乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯。然則青花一類，康青雖不及明青之穠美者，亦可以獨步本朝亦。因爲這兩個因素，所以收藏者，一開始最喜歡的，就是康熙青花。”吳文古緩緩說道。

“嬌翠欲滴，這個瓶子還真有點這樣的意思。”嚴禮強仔細看着這隻青花瓶上的釉色，覺得吳文古說的也很有道理。要是別人不說，他恐怕是永遠也看不出來的。看來這鑑賞古玩，真的需要行家指點。

於立飛聽了吳文古的介紹，也走過去仔細觀察，發現這隻瓶子確實很藍。上面的一層藍釉，就像要離開瓶體似的。於立飛戴上手套，抱起這隻青花枯枝花鳥瓶。瓶子一上手，他就更加確信，這隻瓶子應該是清早期的。雖然他腦海中的立體圖形，並沒有嚴格的分界線，可是於立飛接觸的古玩也不少，慢慢的被他摸索出一套分辨的辦法。

“吳老，這隻瓶子怎麼比一般的青花瓶要重？”於立飛說道，他經常到張建功的店裏去看他的民清瓷器，對這個時期的瓷器，還是有一定了解的。

“立飛，你還說沒怎麼玩過瓷器，一上手就有發現嘛。”吳文古微笑着說。

“我不是跟您說過麼，我隔壁有家店，只賣民清瓷器。老闆收了上千件瓷器，我經常去他店裏看瓷器。”於立飛微笑着說。

“怪不得。康熙瓷器在工藝上有很大提高，對胎土的要求特別高，所以分量特別重。過去說：行家一上手，就知有沒有。康熙青花用手一拎，就比較重。它的釉面也顯得非常堅硬，有‘緊皮亮釉’之說。當然，這些感覺，要慢慢體會，畢竟這其中的細微差別，不是馬上就能分辨出來的。”吳文古說道。

“吳老，既然這個瓶子是康熙早期的，博物館還收不收呢？”康威浩有些擔心的說。

“我的意見，當然是要收下的。可是根據我的經驗，你的這個瓶子很難收進來。但從收藏的角度，這個瓶子還是有收藏價值的。”吳文古說道。

東西雖然是真的，可是博物館已經有康熙時期的瓷器，這個青花瓶子，要真是成化的，或許博物館會收下來。但只是康熙早期，肯定是不會要的。