良久，葉天才揮手跟那些大名鼎鼎的古代先哲告別，從《雅典學院》這幅畫作的意境中走出，清醒了過來。

隨後，他轉頭看了看身邊依舊一臉癡迷的貝蒂、以及同樣沉迷於畫作意境中安德森他們。

“啪啪”

葉天輕輕拍了拍手掌，試圖叫醒貝蒂她們。

現在已經是傍晚七點左右，後面還有好幾個展廳、還有很多頂級古董藝術品等着大家去參觀欣賞。

即便拉菲爾的《雅典學院》氣勢恢宏、堪稱最偉大的藝術品之一，令人歎爲觀止，大家也不能在這裏消耗太長時間。

而且長時間沉迷於畫作所營造出的意境中，雖然感覺非常美妙，但也是一件勞心費神的事情。

隨着葉天的掌聲，貝蒂和安德森他們立刻驚醒，紛紛從《雅典學院》的美妙意境中走了出來。

下一刻，整個‘簽字廳’直接沸騰了，驚歎聲隨之響起，此起彼伏。

“哇哦！太壯觀了、也太神奇了，剛纔我似乎聽到了柏拉圖和亞里士多德辯論的聲音，卻又不知道辯論的具體內容”

“真不敢相信，拉斐爾怎麼創作出了這麼一幅偉大的作品？這些古代歷史上的偉大先哲，居然被他用一幅壁畫聚集在了一起，而且如此和諧！“

一陣驚歎與感慨過後，貝蒂和安德森他們不約而同地轉頭看向了葉天，每個人都滿眼期待。

貝蒂她們什麼用意，葉天自然心知肚明。

他掃視了一下現場衆人，然後又轉頭看向了前方几米之外的《雅典學院》，隨即開始進行講解。

“這幅《雅典學院》，是拉斐爾最偉大的作品之一，創作於1510年至1511年之間，是整個拉斐爾畫室裏最傑出的一幅壁畫。

1509年，拉菲爾接受教皇尤里烏斯二世委託，開始在這裏作畫，主題分別是神學、哲學、詩歌、法學，這幅《雅典學院》就代表哲學。

《雅典學院》的主題，是預示着從古希臘、古羅馬土壤中孕育出的理性精神的復甦，也是藝術家對人類中追求智慧和真理者的集中讚揚。

人們欣賞這幅畫作，就如同進入人類文明博大精深的思想世界，從古希臘時期直到文藝復興運動，能清晰地看到西方文明發展的脈絡。

壁畫取材於柏拉圖舉辦雅典學院的逸事，但柏拉圖辦的雅典學院設置在戶外森林中，拉斐爾卻把它移到了高大恢弘的古典建築裏。

拉斐爾的改動自有其道理，他想借古典建築的崇高感，來營造環境的高貴氛圍，以便更有利地烘托這場古代聖賢盛會的偉大戲劇效果。

這幅壁畫底長7米多，巧妙利用了眼前這面牆壁，把半圓形牆壁的外框畫成一個巨大拱門，又在壁畫下方畫出兩層平臺，形成縱深感。

通過這種手法，拉斐爾把畫面裏的古典建築和實際建築巧妙地融爲一體，在視覺上使參觀者分不出哪裏是真建築，哪裏是畫中的建築。

站在廳裏欣賞這幅壁畫，很容易給人造成一種錯覺，這幅壁畫中的諸多先賢，就如同是生活在真實空間裏一樣，給人以親近的感覺。

我現在就有這種感覺，自己似乎跟這些先賢站在一起，柏拉圖和亞里士多德似乎正在向我走來，他們辯論的聲音好像縈繞在我耳邊，……“

進行講解的同時，葉天也暗中開啓透視，開始探查這幅拉菲爾的曠世鉅作、以及承載這幅壁畫的牆壁，探查隱藏在這幅壁畫背後的祕密。

視線所及，眼前的這幅壁畫、以及後面的牆壁，瞬間就被葉天看穿，再無任何祕密可言。

他是畫作中心開始探查的，也就是柏拉圖和亞里士多德的位置。

當他看到柏拉圖指向天空的手指，彷彿看到了一片理念世界，柏拉圖哲學體系的核心部分就是‘理念是世界的精神基礎’。

而站在旁邊、正與柏拉圖辯論的亞里士多德，右手的掌心向下，指向地面。

從這個動作上，葉天似乎看到亞里士多德在說：‘理性纔是根本’。

亞里士多德認爲美就是秩序、均勻和確定性，觀念和思想與其物質密不可分。

僅僅兩位古希臘大哲學家的這一局部畫面，就讓葉天對拉斐爾佩服的五體投地，驚爲天人。

在這裏，拉菲爾利用有限的畫幅，成功展現出古希臘柏拉圖學派和亞里士多德學派的主要觀點、以及兩個學派之間的衝突，簡直堪稱奇蹟！

能做到這一點的，古往今來又有幾人？這就是拉斐爾之所以偉大的原因。

暗自驚歎之餘，葉天的視線直接穿透壁畫表面，看向了更深處。

在柏拉圖和亞里士多德身上、以及分別指天指地、藝術史大名鼎鼎的那兩隻手上，葉天並沒發現任何祕密或暗記，一切都渾然天成、毫無瑕疵！

顯然，連拉斐爾這樣極度自戀的藝術大師，面對柏拉圖和亞里士多德這兩位偉大先哲時，也心懷崇敬，沒有在他們身上隱藏什麼祕密。

但是，在壁畫覆蓋下的草圖、在柏拉圖和亞里士多德兩人中間的地板上，葉天卻看到了拉斐爾的拉丁文簽名，被一層又一層的油彩覆蓋着。

這也算是一個不大不小的祕密，可惜無法公諸於衆，只能葉天獨享。

或許在拉斐爾看來，自己跟這兩位偉大先哲相比，根本不在一個層面上，只能以頂禮膜拜的姿態，擡頭仰望柏拉圖和亞里士多德。

關於這點，從拉斐爾在畫中的位置也可以看出。

他將自己畫在了一個最邊緣、最不起眼的位置，而且只露出一張臉，非常難得地謙虛了一回！

除了拉斐爾留下的隱祕簽名，在這幅壁畫上、以及後面的牆壁上，葉天還發現了一些祕密，比如塗改的痕跡、隱藏的人物等等。

所有這些祕密都跟這幅偉大的壁畫有關，並不指向其它什麼東西，比如某處隱藏着的寶藏等等。

在透視過程中，葉天似乎親眼看到，拉菲爾手執畫筆站在這面牆壁前、站在腳手架上，恣意揮灑着驚世才華！

隨着他手中的畫筆一次次落在牆壁上、《雅典學院》這幅曠世之作一點點變得完整起來，逐步呈現在了葉天眼前。

整個創作過程令人目醉神迷，每一個筆觸都令人心動、都閃耀着無比璀璨的天才光芒。

時間在一點點流逝，葉天精彩的講解已漸進尾聲。

“……，《雅典學院》是拉斐爾所有作品中最壯麗輝煌的一幅，畫中的人物形體豐滿魁梧，其史詩般的雄渾氣勢，在其作品中也極爲罕見。

雖然畫面規模宏大、人物衆多，但絲毫也不顯得雜亂，拉斐爾淋漓盡致地發揮出了他在繪製肖像畫和對畫面整體構圖等方面的卓越才能。

正是由於拉斐爾的天馬行空，我們才能欣賞到這樣一幅齊聚古代先哲的偉大作品，才能身臨其境地體悟到古代人文黃金時代的高貴理想。

這幅《雅典學院》，就是拉斐爾爲後人留下的、一個記錄歷史上最輝煌‘黃金時代‘的憑證，更是西方藝術史上一座不可超越的巔峯“

講解完畢，葉天清朗的聲音隨之消失。

展廳裏徹底安靜了下來，除了一陣陣呼吸和心跳的聲音，再也沒有任何動靜。

無一例外，現場所有人再次被眼前這幅《雅典學院》徹底吸引，沉迷於其中，久久不能自拔。

良久，大家方纔清醒過來，從《雅典學院》中走出、從畫作中那片高大宏偉的古典建築裏走出。

接着又安靜地欣賞了一會這幅曠世鉅作，葉天他們這才轉身離開，轉向旁邊另一面牆壁，開始欣賞畫在那面牆壁上、代表法學的《三德圖》。

時間一晃而過，轉眼已是傍晚八點多，暮色逐漸吞噬了整個羅馬，天色變得越來越暗了！

參觀完拉斐爾畫室的最後一個廳、‘火警廳‘裏陳列的諸多壁畫和雕塑作品，葉天他們意猶未盡地從這個展廳裏走了出來。

來到展廳外面的走廊，葉天左右看了看走廊裏的情況、並透過窗戶看了看外面昏暗的天色。

緊接着，他又擡手看了看時間，然後微笑着對身邊衆人說道;

“時間已晚，今天就到這裏吧，剩餘的幾個展廳、以及著名的西斯廷教堂，咱們明天再來參觀，欣賞那些價值連城的頂級古董藝術品。

尤其是西斯廷教堂，只能在白天參觀！不知不覺間，大家已在博物館裏逛了整整一個下午，想必也有些疲累，該回去好好休息一下了！“

對於葉天的這個提議，自然無人反對，大家紛紛點頭予以迴應。

隨後，大家就在列奧納多他們的帶領下，向博物館出口走了過去。

當大家走下博物館出口處的螺旋通道，來到博物館外面時，葉天一眼就看到了幾個熟悉的老朋友，還有一幫西裝革履的陌生人。

很顯然，那些面色陰沉似水的老朋友，是在等葉天他們，應該等了不少時間，表情多少有些焦急！

那些西裝革履的陌生人也一樣，他們似乎更加焦急，而且眼含憤怒。

看到葉天他們終於從博物館裏出來，那些傢伙好似都鬆了一口氣，緊接着，那幾位老朋友就邁步而出，向葉天他們走了過來。

至於其餘人，則被梵蒂岡警察和幾名瑞士衛隊成員攔了下來，只能停在警戒線以外！