陳三順看得出馬大龍的驚訝，但沒有多說什麼，這個鑑定不是僅靠這招絕技就能判斷的，要不然，大家鑒寶直接學橫抱曲彈就行了，畢竟多難學，只要堅持，或許就能學會，比直接學鑒寶更簡單。

  當然，橫抱曲彈這招，除了後天努力之外，還存在先天因素，也就是所謂的天賦。

  陳三順屬於兩者的結合體，既有天賦又有後天努力，對這些瓷器觸碰和辨別有幾萬次之後，自然而然地練成。

  同時，能彈並非就能辨認，還得會聽。

  而這裡的會聽，也是有很大的信息量的，那就是聽得懂。

  聽得懂的前提，是對各類東西熟悉。

  比如，一個瓷器，分為好幾個品種的釉料，如鈞瓷採用氧化銅為著色劑，在還原氛圍中燒成紅銅，用這樣燒出的釉色中青中帶紅，如天中的晚霞。

  而明朝景泰藍用料：松石綠。

  再如，元青花用料，大部分為蘇泥勃青。

  而這個明永樂青花四季花卉紋扁壺，從工藝和風格上看，應該沒有逃出元青花的範疇，所以，他的釉料，自然也是蘇泥勃青。

  青花用料為蘇泥勃青，因有「滲青」、「散渾」之特性，青色鮮艷，偶因滲青而有濃暗斑點，有水墨畫之風韻，加以運筆瀟灑，氣勢凌然，在黑色結晶斑映襯下，彰顯出色澤清晰明快的特點。

  從扁壺的造型分析，我們不難得出其所蘊含的伊斯蘭文化元素。

  這也印證了華夏瓷器發展史，有一種外來文化元素對華夏瓷器起到了很大的推動作用，這就是通過陸海兩條「絲綢之路」帶來的外來文化元素，其中影響大、時間長的，就是產生於西亞地區的伊斯蘭文化元素。

  明朝的永宣時期，是華夏瓷業走向全盛的輝煌時期，這與明初解除禁海令、「帝王居中、撫駕萬國」的積極對外政策有關。

  值得一提的是，鄭和遠航帶回的優質瓷繪原料「蘇泥勃青」直接用於青花瓷的燒制，提高了青花瓷的品質，直接推動了瓷業的發展。

  「蘇泥勃青」這種鈷料出產于波斯伊朗一帶，是當時阿拉伯商人與鄭和進行貿易的物品。

  這種優質瓷繪原料在鄭和七次下西洋之後便銷聲匿跡，如今已成為鑑定這一時期瓷器特徵的標準。

  所以說，永宣青花瓷在發色上的成就以及明初瓷器的輝煌與鄭和有著直接的關係，也是伊斯蘭文化影響華夏瓷器的突出實例。

  再看看這個青花四季花卉紋扁壺，陳三順發現其發色基本上跟資料里記載的一樣，沒有明顯的異常痕跡。

  由此可見，通過曲彈辨別和釉料判定，九點九成是真品無疑了。

  「這個明永樂青花四季花卉紋扁壺，你要價是多少？」

  陳三順直接問道。

  「一千八百萬。」

  馬大龍如實道。

  陳三順一聽，頓了頓道：「這個價格倒是挺厚道，但一千八百萬買來收藏還可以，但我是用來轉手的，恐怕沒什麼價格賺了。」

  「如果我說，像這類的，我還有二十多件呢？」

  馬大龍道。

  「這一個讓利大概在兩百萬左右，對於這種大件貨，兩百萬讓利，經過再次轉手，也差不多那個價，兩千萬，想要好賣一些的話，可能會將五十萬，也就是最後一百五十萬左右，你要是有二十多件，倒是可以考慮。」

  陳三順看了看其他五件，道：「想必，你拿出來的，全都是種類代表吧？」

  「有鈞瓷、有景泰藍瓷器，也有字畫、以及畫像，古玉佩。」

  馬大龍繼續道：「所有種類，我家裡都有將近二十件藏品，之前聽聞我二叔說，有朋友開珠寶店，我就打算把我所有存貨拿出來賣掉。」

  「你賣掉這些，是想在發丘解散之後，彌補大家嗎？」

  陳三順好奇地問道。

  「算是吧。」

  馬大龍不多說，直接一揮手，讓手下拿出了一樣古董過來。

  這是一個畫卷，在馬大龍的吩咐下，兩名手下將畫卷攤開，放在了茶桌上。

  「我也不多說了，請鑑賞吧！」

  馬大龍道。

  陳三順明白他的意思，也不多說，上前開始看了起來。

  此畫的畫面氣氛肅穆、凝重、蕭瑟。最前面的一松、一楓相對而立，樹幹奇崛如鐵、挺拔堅硬，這不禁使人聯想起楓樹的耐寒與蒼松的不凋。

  在楓樹後面的石壁上有兩行款識：「河陽李唐畫伯夷、叔齊」，由此可知作品的主題。在畫面的中心位置，一塊巨大的岩石光滑如砥，石上有二人相對而坐，這就是作品中的主人公--伯夷與叔齊。

  正面的一位抱膝安坐，神態老成持重的男子，大概是長兄伯夷吧。此時，他正側著頭仔細聆聽著叔齊的談論，表情莊重肅穆，眉宇間仿佛還帶著許多的憂慮，似乎正在追憶故國往事。叔齊的形態略顯活躍，他身體斜傾，右手撐地，左手探出二指，像是在向兄長訴說著周武王「以暴易暴」的種種罪狀。

  看到這裡，陳三順已經知道這幅圖叫什麼了。

  「宋朝的畫，不錯不錯，宋李唐採薇圖，是宋代李唐創作的一幅歷史題材的繪畫作品，是以殷末伯夷、叔齊「不食周粟」的故事為題而畫的。」

  陳三順接著道：「畫紙是絹本符合真品，設色比較淡，也符合真品的設色，從畫工來看的話…先說說作者李唐這個人吧。」

  「李唐，南宋畫家。字晞古，河陽三城人，初以賣畫為生，宋徽宗趙佶時入畫院。南渡後以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。」

  「晚年去繁就簡，用筆峭勁，創「大斧劈」皴，所畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動盪之趣。兼工人物，初師李公麟，後衣褶變為方折勁硬，自成風格。並以畫牛著稱。」

  「從這幅圖的創作時間來看，屬於後期作品，而後期李唐對人物山水的刻畫，風格開始定型，尤其是後衣褶，變為方折，風格勁硬，從畫中能看出這一點，落款印拔全都在線，沒有明顯異常，基本上是原作無疑了。」

  「只不過，我有些好奇，南宋李唐的《採薇圖》屬於世界著名的名畫，就連帝都博物館裡藏著的，都是臨摹卷，你是從何得來？」

  陳三順顯然有些驚訝。

  這個採薇圖的價格，其實跟東晉顧愷之的《洛神賦圖》卷不相上下的，歷史是意義價值極高。

  如果他沒有看錯，這是原畫的話，價格超過十億以上。

  「實不相瞞，這幅畫傳到我手中，已經將近一百五十年了，清末時期，發丘老祖宗曾經進入了一個南宋墓，具體是不是李唐的我不太清楚，但肯定是南宋的。」

  馬大龍道。

  「那應該不錯了。」

  陳三順顯然確認了下來，如果在南宋的墓中找到的東西，除非有人特意放進去的，否則，肯定是南宋時期的東西。

  而南宋時期應該不存在這般高仿高手，畢竟幾乎是一模一樣的。

  「這幅畫，你打算怎麼賣？」

  陳三順直接問道。

  「不知道，這本來是老祖宗留下的，現在發丘準備解散，我只想讓搬山幫我繼續保存，待他日我有了錢，再來贖回，所以，暫時要三億，不知道陳會長覺得如何？」

  馬大龍道。

  「三億…」

  馮秋生倒吸了口氣，顯然他還不知道這幅採薇圖的價值。

  畢竟這幅畫從來沒有上過拍賣場，不知道具體價格也很正常，但陳三順在民國的時候就有過估價，自然知道這幅畫的價格。

  「大龍，是不是太貴了，既然是讓搬山幫忙收藏，那就不應該要價還這麼高，畢竟現在錢不好賺啊，搬山也是剛剛成立…」

  馬天也幫忙勸說道。

  「沒問題，三億就三億，還有，剩下的那些古玩，我也不看了，你一塊兒給個價吧，我相信你。」

  陳三順這話非常大氣，隨即話鋒一轉，道：「另外，你把剩下的寶貝全部都拿過來，到時候，我讓我的人進行鑑別，如果沒問題，全部以你給的價格收下。」

  「多謝陳會長。」

  馬大龍感謝道。

  「感謝就不用了，倒斗四大家能走到今天已經不容易，畢竟國家嚴打，而我們也搬山成立之後，雖然倒斗隊還是有的，但大體上已經改革，順應時代，畢竟我們四大家的宗旨其實不在於倒斗，而在意把精神發揚下去，最主要的，還是養活一幫人，讓大家對古玩的追求，以及華夏幾千年古文化的傳揚，而傳揚的基礎，就是生存，不知道馬哥，你是否能明白我的意思？」

  陳三順暗示道。

  「生存！」

  馬大龍深吸了口氣，他一直都在追求發丘當年的宗旨，就是倒斗，在倒斗中滅亡和昌盛，卻忘了，倒斗之後，也是為了發財，而發財最終是為了過上美好幸福的生活。

  靠著他們的能力，養活一幫人，讓他們不斷地繼承著，華夏古玩文化。

  【請記住我們的域名 ，如果喜歡本站請分享到Facebook臉書】