繪畫和書法不同，不僅強調筆鋒，更強調通過筆觸對水墨的運用。
這幾日臨摹吳道子的畫作，在用線條勾勒人和物的凹凸、動靜、陰陽等面時，光靠手指的技巧，出筆晦澀，常有失誤，勾勒出的人物很難達到形神合一的境界，更別說衣帶翻飛，滿壁風動了。
唯有在呼吸達到一種節奏時，運筆才會產生一種律動，無一絲一毫的遲疑，如行雲流水，收放自如，就好像是把耳中聽到的音調旋律用筆墨凝固在畫卷上一般。
而就在呼吸達到這種節奏時，巽坎兩路真氣從白復丹田溢出，穿過手腕、指尖，在狼毫筆鋒上恣意流動，勾勒出的線條，簡潔極致，卻能將人物的造型、動作、韻律和性格深刻描繪出來。
這種體驗非常美妙，白復彷彿身在畫卷中，在勾描八十七位神仙的面容時，白復彷彿也是其中一員，腳踏祥雲，御風飛行，趕赴蟠桃盛會。
白復彷彿能聽見仙樂悠揚、旌幡獵風、環佩叮噹，感受到浮雲拂面、風捲袖袍。
白復筆尖真氣流動，收放自如。
王羲之、張旭、吳道子等書畫宗師征服天下的「武器」乃是一支小小的狼毫筆，筆尖柔軟圓融，卻能將情緒封存，將天地收斂，將時空凝固，將道法印刻！
天下至柔馳騁天下至剛！這是一種無形無相的玄力流動，大方無隅，大器免成，大音希聲，大象無形。
坎鼎為水，巽鼎為風。水滴石穿，柔弱勝剛強；風來疏竹，無形入虛空。
這種玄力與白復巽坎真氣不謀而合。白復逐漸領悟出，在速度、力量之外的另一種氣勁——柔。
當白復用『柔』時，巽坎兩路真氣，就如同狼毫筆尖上的水墨丹青，隨著筆鋒的粗細轉圜，恣意變化，濃淡相宜。
這一通功夫展開，白復驚喜地發現，自己更加了解體內的巽坎真氣，也更能自如地調動這兩路真氣：
自己的丹田就如同一塊硯台，巽坎真氣就如同「松煙墨」和「油煙墨」兩墨。
和真實的硯墨越墨越薄不同，自己的『硯台』和『墨』，取之不盡用之不竭，越研磨越濃郁，越醇厚。
打坐禪定也好，格鬥搏殺也罷，就如同在硯台上磨墨，心正墨亦正，急緩力勻，濃淡適中。
用力過輕過重，太急太緩，真氣皆必粗而不勻。用力過輕，速度太緩，真氣墨浮；用力過重，速度過急，則真氣墨粗而生沬。
王羲之、張旭、吳道子等大家用筆，書畫中即使是淡筆，也用濃墨書寫，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。
這一點讓白復恍然大悟，運筆的濃淡如同攻守和虛實，即便是防守，即使是虛招，也應是巽坎精純真氣全力一擊，差別是瞬間調動真氣的多寡，而不是
雨洗風吹桃李凈，松聲聒盡鳥驚春。
滿船明月從此去，本是江湖寂寞人。
——黃庭堅《到官歸志浩然二絕句》
……
白復搖搖頭，道：「劍太剛硬了，模擬不出毛筆的特性。吳道子的蘭葉描，充分利用了毛筆的中鋒和側鋒，並在兩者間靈動轉換，所以同一根線條粗細變化，隨意翻卷，如同風動蘭花葉。」
想到這裡，白復搖動桌案上的紫金鈴，讓茶侍取來一柄拂塵。白復手持拂塵，真氣吞吐，拂塵儼然變成一支大號狼毫筆。
數日的潛心臨摹，讓白復掌握了吳道子「吳帶當風」的筆觸，使用粗線條時，落筆要沉，速度要緩，力道要重；反之，用筆尖勾掃，速度要快，力度要輕……
白復沉吟片刻，手臂一卷，將拂塵揮舞開來，白復衣袂飄動，仙風徐徐，動作遒勁洒脫。
騰挪閃躲時，拂塵一卷，天絲飛揚，宛若風來。一張拂塵絲網，能同時將五六柄兵刃絞鎖。
一筆掃出，如虯須飛動，勢不可擋。拂塵絲掃過屋內青銅香爐掛，竟將手臂粗細的銅柱掃出絲絲裂縫。拂塵一甩，拍在翹頭桌案上，竟將紫檀木做的桌案砸成齏粉。
拂塵絲雖然柔軟，但力道注入，霸道強悍之力不亞於銅鐧鐵鞭，尤其是拂塵尾梢，一掃而出，能發出音爆之聲，可怖至極。
白復想起當年高力士捉拿自己之時，一柄象牙拂塵竟能剋制自己的長劍，委實強悍。
關鍵是力量的運用！
據王忠嗣師父說，高力士的先天罡氣，極其霸道，隔空擊出，能將宮中儲水救火用的大銅缸洞穿，滿缸之水從破洞中嘩嘩流出。
劍魔獨孤素和女皇武曌曾道，八鼎真氣乃是盤古開天之力，乃是天地創世的玄力。
白復心道，若這兩位尊者所言不虛，自己的巽坎真氣應比高力士的先天罡氣高出不止數籌。但自己顯然暴殄天物，在力量的應用上，自己僅將巽坎真氣的玄力釋放出二三成。對這種玄力的運用，還需不斷摸索。
白復多年臨摹歐陽珣、王羲之、張旭等人書法，甚至將其轉化為劍招，劍法展開，縹緲逍遙，神鬼莫測。
但白復對書法的體悟，僅停留在劍招層面，白復從未想過還能將筆觸變成這一點讓白復恍然大悟，運筆的濃淡如同攻守和虛實，即便是防守，即使是虛招，也應是巽坎精純真氣全力一擊，差別是瞬間調動真氣的多寡，而不是允許丹田內噴湧出純與雜兩種真氣。
領悟到了這一點，白復落筆爽利，「筆墨一致」。招式與氣勁相互映發，調和一致，鮮活靈秀，虛實變幻，變化多端，
……
在青鸞公主眼中，白復的拂塵使得出神入化，時而如擎天巨椽，時而如鐵線一縷，變化多端，神鬼莫測。
……
青鸞公主沒想到白復竟有如此功夫，大為驚訝，道：「怪不得他們都說你是天縱之才，能從畫中悟出絕世武功，讓武道攀升，我還是第一次聽說。」
白復端起茶盞，一飲而盡，嘆道：「我少年時，在青城學藝。師父除了教我武功，還教我許多跟武功無關的東西。琴棋書畫，詩詞歌賦，花了我很多時間和精力。
青城每半年就有一次武學考，每次比劍較量，我都會輸給幾位年齡相仿的師兄弟。
我常跟師父抱怨，只想學武功，不想學其他。只想打敗對手，贏得比賽。每到這個時候，師父就會語重心長勸慰我。
後來年紀漸長，才明白師父的一番苦心。天下諸學，很多都是童子功。若沒有幼時良好的築基，武功練到一定階段，做不到旁徵博引，觸類旁通，就很難再窺天道。
可惜當我明白這個道理時，師父他老人家卻已仙逝。師父在世時常說，過了這個村就沒這個店，現在想想，人生要是能夠重來，該有多好……」
