裴琰之笑瞇瞇的看著李國立，說道，“師叔，回答完畢！”

　　李國立哈哈一笑，說道，“看來，這基本的東西還真是難不倒你啊，你等著，等會我就請出一個編鐘方面的大師來，讓他來跟你切磋一二，好了，各位，接下來，讓裴琰之為我們開啟曾侯乙編鐘的今生故事！”

　　一陣恢弘的音樂過后，李國立下臺，臺上只剩下了裴琰之一人，站在那套編鐘的旁邊，笑瞇瞇的看著大家。

　　“編鐘是國寶，不能輕易的演奏，出土至今，曾侯乙編鐘只奏響過三次，第一次，是在編鐘出土后三個月，恰逢建軍節，曾侯乙編鐘第一次向世人發出了它那雄渾而又浪漫的千古絕響，編鐘演奏以《東方紅》為開篇，接著是古曲《楚殤》、外國名曲《一路平安》、民族歌曲《草原上升起不落的太陽》，最后以《國際歌》的樂曲為落幕。”

　　裴琰之在臺上侃侃而談，讓大家了解了這套編鐘出土之后的情況。

　　“第二次，是1984年，為慶祝華夏成立35周年，鄂省博物館演奏人員被特批隨編鐘進京，在北京中南海懷仁堂，為各國駐華大使演奏了華夏古曲《春江花月夜》和創作曲目《楚殤》以及《歡樂頌》等中外名曲。各國的駐華大使都為之傾倒！”

　　裴琰之用手摸著最大的那一顆镈鐘，繼續說道，“1997年，港省回歸，編鐘第三次奏響，著名音樂人譚盾為慶祝香港回歸創作大型交響樂《交響曲1997：天·地·人》時，由國家特批再次敲響了編鐘，那是怎么一個壯美的場面，是誰讓編鐘發出了那前所未有的聲音。”

　　鏡頭一轉，大屏幕上出現了那個讓華夏兒女為之驕傲的時刻，1997年7月1日，華夏對港省恢復了行使主權，為了慶祝這一盛事，沉睡了兩年四百年的曾侯乙編鐘也發出了歷史性的聲音。

　　“敲響了編鐘第一聲的人，就是譚君，他為古老的編鐘設計出了新時代的鐘槌，他用一把竹刷喚醒了編鐘的響器之魂，一首《交響曲1997：天·地·人》將泱泱大國的氣度傳向了整個世界！”

　　在裴琰之的介紹聲中，屏幕中也出現了譚君的樣子，看著他用現代化的工具為編鐘制作出來的鐘槌，看著他在港省回歸的音樂會上，拿著鐘槌敲擊編鐘的英姿，大家都不禁為其鼓起了掌來。

　　裴琰之說道，“就讓我們有請曾侯乙編鐘的今生故事講述人譚君！”

　　譚君從舞臺的一側龍行虎步的走了上來，另一側的李國立也悄悄的走了回來。

　　譚君先跟李國立握了握手，說道，“國立老師好！”

　　然后譚君跟裴琰之握了握手，說道，“琰之你好！”

　　裴琰之趕緊躬身說道，“譚教授好！”

　　李國立有些吃驚的問道，“怎么，琰之跟譚君先生認識？”

　　裴琰之笑著說道，“之前有幸到方玉龍大師的家中做客，在那里認識了譚教授，譚教授可是鄂省音樂學院的國樂系的主任，不光擅長編鐘，而且對于管弦樂的演奏也是登峰造極！”

　　譚君微微一笑，說道，“我跟琰之也可以算是忘年交，本來之前琰之去莫斯科演出，需要一個吹奏笙的樂手，本來我是想去的，但是被我的老師張天全先生給搶了先，畢竟是老師，我也搶不過他，只好把這個風頭讓給他老人家了！”

　　李國立也是哈哈大笑，說道，“沒想到你們兩人還有這樣的交情，那就太好了！”

　　譚君沖著臺下一鞠躬，說道，“大家好，我叫譚君，是鄂省音樂學院的一名老師，今天，特別榮幸，也特別感謝，受到李國立老師和裴琰之先生的邀請，來為大家一起講述曾侯乙編鐘的今生故事。”

　　李國立說道，“編鐘其實在我們國家算是一種特別冷門的樂器了，雖然說它的音域很廣，可以演奏任何的音樂，但是很少會有人真的去用這么大的體量的樂器去演奏，您是為什么會去專門的研究編鐘呢？”

　　譚君笑著說道，“因為美啊，因為編鐘不光外形美，而且它的音色更美，我覺得，這個世界上沒有任何樂器的聲音的音色能夠超過編鐘。”

　　李國立不置可否的說道，“那么讓我更加覺得奇怪的是，編鐘的體量如此之大，而且可供研究的門類其實也很多，但是您為什么對這個鼓槌研究如此的癡迷呢？”

　　譚君點了點頭，說道，“首先，我先要糾正您的一個稱呼問題，這個不叫鼓槌，我們叫擊槌。”

　　臺下的觀眾們都是發出了善意的笑聲。

　　裴琰之義正言辭的說道，“師叔，不懂不怕，但是不要亂說，鼓槌是個什么鬼啊，你就算不知道這個叫擊槌，起碼你也要說是鐘槌吧，這是編鐘，不是鼓！”

　　李國立趕緊做出一副知錯認錯的表情，說道，“是我孤陋寡聞了，對不住，對不住啊！”

　　譚君笑著說道，“其實這個原因很簡單，因為當時這個曾侯乙墓打開之后，整個墓室都是泡在渾水之中，當時的這個場景是非常壯觀的。這個墓室中，當時出土了有125件樂器，編鐘只是其中之一，其中有很多都是木制的和竹制的樂器，因為在水里面泡了兩千四百多年，都已經像面條一樣軟了，所以當初的編鐘擊槌，沒有人知道是什么樣的！”

　　李國立和裴琰之也是恍然大悟，原來如此啊，確實如譚君教授所說，當初曾侯乙墓中出土的大部分竹制和木制的東西全都無法辨識了，但是讓人震驚的就是那個木制的鐘架，竟然還能屹立不倒。

　　譚君從一旁的桌子上，拿起了一個丁字型的擊槌，說道，“現在我們復制出來的這種丁字型的，就是根據那只無頭漆鴨上的那副畫中所描述的畫面復制出來的！”

　　譚君將這個擊槌放回到桌子上，說道，“如果我們現在想要把這個編鐘演奏的更加的美妙，聲音更加的恢弘，這個編鐘咱們是沒有辦法進行改造了，畢竟這已經差不多是它的極限了，所以，我們只能從打擊器具上我們再動腦筋！”

　　裴琰之一臉贊嘆的說道，“沒想到竟然是因為這個啊，所以說啊，決不能小瞧了這柄小小的擊槌啊！”

　　李國立點點頭，說道，“沒錯，這不光是傳承，而且還要將其發揚光大，進一步的挖掘其中的潛力，譚君教授功不可沒啊！”

　　譚君笑著說道，“國立老師謬贊了，我們在傳統的基礎上，大概研制了有三四十種吧。”

　　說著，譚君就從桌子上又拿起了一對擊槌，遞給了裴琰之，說道，“這種的材質是尼龍王！”

　　這一對擊槌的模樣其實就是一根棍子上安裝了一個圓球，模樣很普通。

　　李國立看著譚君又拿起的一對“擊槌”，驚訝的說道，“你怎么把竹簽子也拿出來了！”

　　大家都很驚訝的看著譚君手中的東西，真的跟李國立所說，就是一把竹簽子，下面用一個套子套上了。

　　譚君笑著說道，“這個擊槌大家可不要小看了，這是在1997年港省回歸的那場演出中曾經使用過的！”

　　裴琰之一臉驚訝的看著譚君手中的兩個“竹刷子”，問道，“這也能敲響編鐘嗎？”

　　裴琰之雖然在系統中兌換到了編鐘演奏的技巧，但是還真沒有見識過用這種竹簽子演奏的手段，畢竟裴琰之學習的是非常正統的編鐘演奏，用的擊槌正是那種丁字型的擊槌和長棍式的擊槌。

　　譚君笑著說道，“當然不是用來敲的，這是用來刷的！”

　　“用來刷的！”裴琰之和李國立同時用好奇的語氣問道。



　　譚君點點頭，說道，“但是譚盾是97年的元月份來到我們鄂省音樂學院，在我們的編鐘上面去試驗一下他從霓虹花了很多錢，買了一大包的西洋打擊樂槌，準備在編鐘上演奏一下，他是信心滿滿的去的，他用的那個馬林巴的槌，確實打的挺響，但是沒有一分鐘，因為馬林巴的槌它是用毛線纏的，全部都打飛掉了！他最著急的是在中間，他有一大段的音樂，他是想用這個刷子，結果根本就刷不響！”

　　李國立疑惑的問道，“這個究竟是怎么刷的呢？這我還真是挺好奇的！”

　　裴琰之大概已經明白是怎么回事了，畢竟這種東西，就是一點就透，但是裴琰之不動神色，繼續聽譚君說下去。

　　譚君說道，“他中間有一大段，就是用了《茉莉花》的旋律，因為這個旋律是非常的緩慢而且持續，所以他就希望能夠有這樣的一種持續不斷的音樂，但是大家都知道，編鐘，這種敲擊型的樂器，它的聲音是點狀的，很難弄的出持續的，延綿不斷的聲音，很難把這種歌唱式的東西能夠演奏出來，所以，當時他就想到用刷子，但是毛刷子怎么可能在編鐘上刷響呢，鐵刷子，那對編鐘的破壞就太大了！”

　　裴琰之笑著說道，“所以，最后就用了這個竹刷子！絲竹之聲，了不起啊！”

　　


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