天才一秒記住本站地址：[]https://最快更新！無廣告！

    吳奪上手細瞧，這件粉青釉海棠瓶，確實符合南宋官窯的基本特征。

    這樣的東西，很難用開門不開門來形容，吳奪感覺倒是沒問題的，但還是又聽了聽。

    這確實是一件南宋官窯。

    南宋官窯，基本是承襲北宋的汝窯和官窯來的。

    北宋的汝窯和官窯存世時間都太短, 是因為開設之時都是在北宋末期，不久之后北宋就亡了。

    “靖康”之后，宋高宗趙構逃到南方，定都臨安（杭州），史稱南宋。

    南宋官窯是設在臨安的，同時不止一處，分為內窯和新窯。

    內窯就是現在所說的“修內司窯”，窯址在鳳凰山下；新窯就是現在所說的“郊壇下窯”, 窯址在烏龜山下。

    這倆窯址所在的山名，有點兒一個天上一個地下的感覺。

    實際上，修內司窯所出瓷器的工藝水準，同樣也要遠高于后來的新窯郊壇下窯。

    而這一件南宋官窯海棠瓶，吳奪聽得很清楚，就是修內司窯！

    修內司這個部門，在南宋隸屬于匠作監。這個匠作監的其中一項重要職能，就是皇室用具的配給。這可以類比于清代的內務府造辦處。

    修內司窯，是繼承了汝窯和官窯的特點的同時，還借鑒了浙地龍泉窯的燒造技法。

    吳奪不由記起了大名鼎鼎的明代《格古要論》中的描述：

    “官窯器宋修內司燒者，土脈細潤，色青帶紅，濃淡不一。有蟹爪紋、紫口鐵足。色好者與汝窯相類······”

    從傳世的修內司官窯器來看，和南宋哥窯器在胎質釉色等等方面，都有很高的相似之處，所以才有“官哥不分”的說法。

    而郊壇下窯，相對還是容易區分的。

    粉青釉, 是修內司官窯常見的釉色, 不過即便都是粉青色系，也有些許差別。

    吳奪看的這一件，是那種比較淺的藍綠色，屬于上品；還有灰綠、黃綠等色調的，自是不如。

    這件海棠瓶，還有一點比較特殊，就是器型大。一般來說，南宋官窯的瓶的高度，極少有能過三十厘米的，這件卻有一尺多高！

    “爺爺，這件不僅是南宋官窯，依我看······”吳奪看完之后，簡單說了幾句。

    吳大志點點頭，“又是一件過億的東西！吳鏑這和尚，擺在外面架子上的東西都這么值錢，難不成保險柜里都是無價之寶？”

    “爺爺，和尚這個稱呼······”

    “他不是去九華山當和尚了么？難道我說錯了？”

    “沒錯，沒錯。”吳奪也不跟老財主多辯, 就此轉了話題，“那咱們先不看下面的柜子，去開保險柜？”

    “好菜留到最后吧！就手把柜子先看了。”吳大志說著，就手打開了下面的柜門。

    吳奪蹲身一看，柜子里也分出了上下兩層。

    下層是碼放整齊的一些書。

    這些書最早也就是到民國時期，沒有古籍；而且也沒有什么鑒定類的，多是一些史論和文學類的。同時還有幾本化學書籍。

    而上層，居然全是圓筒狀的書畫盒，還有直接捆著的卷軸，加起來一共有二十多個。

    “不會全是古代字畫吧？”吳奪覺得心跳有點兒加速。

    “分頭看！”吳大志說著，已經拿起了一個最大的書畫盒，吳奪也先從書畫盒開始看。

    結果，吳大志從書畫盒里拿出并打開的，竟是一幅印刷品······

    內容倒是很震撼，畫圣吳道子，《送子天王圖》。

    不過這幅印刷品的品相還是不錯的，屬于印刷品中的印鈔機。但再不錯也是印刷品。

    當然，這幅畫的真跡也不可能在吳鏑手上。

    吳奪也是面露苦笑，因為他從書畫盒里拿出并打開的是一幅《蘭亭序》······

    這幅還是印刷品。

    “他想干什么？”吳大志順手將“送子天王圖”往旁邊一放，又拿起了另一個書畫盒。

    吳奪也拿起了一個，同時說道，“爺爺，其實好的印刷品，比差的仿品好看。”

    吳大志嗯了一聲，沒再說什么，繼續看畫。

    不曾想，這二十多個書畫盒連帶卷軸，絕大部分都是印刷品！倒全是歷史上的名家名作。

    只有一幅不是。

    這一幅所放的書畫盒，和其他的書畫盒沒什么不同，但是吳奪一拿出來就發現了，這是清代乾隆朝的一流裱工！

    而祖孫兩人將畫展開，都是不由眼前一亮！

    裱工是清代乾隆朝的，但是畫心卻要老得多！

    絹本。

    看起來至少能到宋！

    這圖上并沒有任何款印和題字，只有畫心內容。

    “江山歸棹圖。”吳大志看完了畫，還給總結了一個名字。

    而吳奪主要就是一邊看一邊聽。

    這幅畫鑒定難度很高，他不敢托大，而且為了節省時間，所以直接聽了。

    結果。

    巨然的真跡！

    巨然，五代末北宋初的畫壇一代宗師。

    巨然是他的法號，他的真實姓名不太好確證了。因為南唐亡了之后，他到開封的開元寺出家為僧，所以留下了巨然的法號。

    巨然最擅長的就是山水，后世曾稱巨然為南方山水畫派之祖。

    正所謂：前之荊關，后之董巨，辟六法之門庭，啟后學之蒙瞆，皆此四人！

    荊浩、關仝、董源、巨然，也被稱為五代四大家。

    張大千除了愛仿石濤，也挺愛仿巨然，他曾經有一幅仿巨然晴峰圖，拍了一個多億。

    這是張大千仿品的價格，至于真跡······

    這幅“江山歸棹圖”的畫心，縱約四十厘米，橫長近兩米，畫心完整；雖然在清代乾隆時期重新裝裱過，但也沒看出什么修補過的痕跡，應該只是重新裝裱。

    吳奪一時也不好估價，但肯定是得以億論價了。

    當然，這幅畫沒有任何題款和鈐印，如果找不到傳承有序的明證，想以巨然真跡出手，其實是有很多現實障礙的。

    但如果歸吳奪所有，他是不會出手的。

    “看出門道來了？”吳大志見吳奪沉吟不止，就此問道。

    “依我看，像是巨然的畫作！”

    “五代末的巨然和尚？嗯，確實很像他的風格······”吳大志頓了頓，又道，“吳鏑現在也當和尚去了，結果這個柜子里，只有一幅真品，也是和尚的作品。”

    “爺爺啊，您是離不開這茬了。”

    “算了，不說了，把這幅畫小心收好，咱們去開保險柜！”