天才一秒記住本站地址：[]最快更新！無廣告！    隨后，吳奪和寧霜便打了輛車，前往老包家中。

    他們到的時候，老包說的貨主已經先到了，還挺快。

    不過，本來老包說“老哥們兒”，吳奪還以為挺老，結果也就是五十歲，比老包可年輕多了。

    這個貨主本來就是方臉，又留了個平頭，所以腦袋就顯得更方了。

    老方，不，貨主姓張，收拾得挺利落，胡茬刮得都很干凈，只是臉上帶著風霜和疲憊之色。

    寒暄之后，老包也沒磨嘰，引領著直奔主題。

    看畫。

    這幅畫的畫心，看上去應是四尺斗方。所謂斗方，就是邊和長大概都是兩尺二，大致呈正方形，面積就是四尺多。

    畫心的顏色已成暗褐，絹本。看絹質和絹色，確實是夠老，也不似做舊。

    內容有山有水，水是溪流，清澈婉轉；山中有寺，籠罩在煙雨蒙蒙之中。

    清溪煙寺圖。

    畫心是斗方的大小，裝裱則是長約兩米的立軸。

    吳奪先是大致看了一遍，之后眉頭便微微皺起。

    畫功確實不一般，不過，老包之前說的是全本，但是看畫心，應該是裁過的。也就是說，這畫心，只是原先畫心的一部分。

    而且，裝裱從材質和裱工來看，是要遠遠晚于畫心的年代的。

    畫心無論是絹本筆墨，還是繪畫風格，看著確實能到宋；但是，裝裱卻應該是明末清初的特點。

    也就是說，這畫心可能原先殘損了一部分，是在明末清初重新裝裱之前精心裁剪過的。

    畫上沒有作者款印，也很可能是殘損缺失了，不一定是當時作者未留。同時，殘損的部分，也可能有其他的收藏款印。

    現在這畫心上，還有兩處收藏款印。

    一處在左下留白處，題了兩個字“入境”，字是行書，中規中矩，沒什么特色；下帶朱文鈐印，印文也很好認，是“留余賞”三字。

    從這處款印來看，是不能確定收藏者身份的；無非就是這個人覺得自己能進入畫境，同時蓋了一方收藏印，這收藏印還沒他的名號，就是表達了收藏的性質。

    還有一處，只有一方鈐印，在畫心的右側偏下。這方鈐印是長方印，字數多一點兒：藏古齋丹青鑒賞。

    類似于“藏古齋”這種堂號，從古時到現在，可謂多不勝數。

    “張老師，這畫，您打算出多少啊？”吳奪大致看過之后，索性先張口問了價錢。

    張姓貨主笑了笑，看了看老包，眼神交流之后才道，“我就不說虛的了，底價五十萬，再低我就不出了。”

    吳奪心道，怪不得出不了手。

    從這畫的情況來看，確定不了作者；年份嘛，許能到宋，但想完全判定，著實也不容易；而且后裝裱之時，還經過了裁剪，這一點行家從畫意和構圖上肯定能看出來。

    就這樣，還要五十萬，很難讓人接受。

    見吳奪沉吟不語，老包接口道，“小吳啊，就光這塊絹本畫心，到宋的話，也能值個十萬二十萬的吧？”

    他說的沒錯，可問題是，就這種情況，這畫的價值比之絹本的價值，也多不了多少。

    “是啊。”吳奪應了一聲，“我再看看。”

    既然來了，吳奪肯定是要聽一聽的。

    結果這一聽，竟讓吳奪吃了一驚！

    這幅畫，主要情況，他判斷得是沒錯的。確實是因為殘損在重新裝裱時裁剪過了；重新裝裱的時間，算一算是在清初。

    至于兩處收藏款印，一處“入境”加“留余賞”是在明中期；另一處“藏古齋丹青鑒賞”則和重新裝裱時間一致，應該就是這個重新裝裱的收藏者加蓋的。但卻都沒聽到名號，那就說明這兩位收藏者都不是什么歷史名人。

    而讓吳奪吃驚的，是其他人都“看”不出的作者！

    這幅清溪煙寺圖的作者，居然是李唐！

    李唐，字晞古，孟州人，生活時期是北宋末年到南宋初年。

    李唐本是北宋畫院的畫家，也就是有官方身份的；年，靖康之恥，金滅北宋；宋高宗南渡臨安之后，李唐就此也逃到了臨安。但是此時他的官方畫家身份沒了，只能在臨安以賣畫為生。

    這幅清溪煙寺圖，就是他在這個時期畫的。

    后來，南宋也恢復了畫院制度，李唐才又被舉薦，任畫院待招。到了這時候，李唐都快八十了。

    不過，此時李唐的繪畫也到了“去繁就簡”的巔峰之境。他的山水畫，對南宋畫院產生了極大的影響，是南宋山水新畫風的標志性人物。

    李唐、劉松年、馬遠、夏圭，“李劉馬夏”號稱“南宋四大家”。這四位的真跡，在如今的書畫拍賣市場上，都是搶手貨，過千萬不稀奇。

    關于李唐，還有一個非常有名的故事。

    當年，北宋畫院有一次考試天下畫家，畫院的畫家和全國各路高手都匯集汴京。

    李唐也參加了。

    這一次的命題是：踏花歸去馬蹄香。

    有的畫家是在“踏花”上下功夫，地上畫了花瓣，有人騎馬踏過；也有在“馬”上下功夫的，在景色上下功夫的，不一而足。

    只有李唐的畫作獨具匠心。

    他的畫，也是有人騎馬疾馳而歸，而馬蹄揚起，有幾只蝴蝶追逐馬蹄飛舞。

    此畫被評為第一。

    雖然這個故事有爭議，有人認為不一定是史實；但是，李唐的畫作，除了筆墨，“畫境”確實往往別具韻味。

    就拿這幅清溪煙寺圖來說，收藏題款中的“入境”，也從欣賞者的角度說明了這一點。

    吳奪在書畫上的眼力，終究是不如玉器和瓷器，他開始只覺得畫得不一般，直到聽出“李唐”，這才有了新的感悟。

    不過，吳奪能聽出李唐，不代表這幅畫能以李唐的“價格”賣出去。因為除了吳奪，就算有書畫鑒賞高手能確定是李唐的筆墨風格，也不能就此完全認定是李唐的作品。

    而且，想要以李唐的畫作賣出，也不是一兩個人認定就可以的。

    所以，除非吳奪想自己留下欣賞，若是想撿漏倒手賺錢，幾乎是不可能的。

    “五十萬真就不能讓了？”吳奪聽完之后，再一次問向貨主。