不知不覺間，時間已臨近下午六點。

接連參觀完幾個展廳之後，葉天他們來到了梵蒂岡博物館最重要、也最著名的展廳之一，拉斐爾畫室，準備參觀陳列在這裏的一系列頂級藝術品。

此時，安東尼奧已經離開，他畢竟是梵蒂岡博物館館長，有很多事務要處理，不可能長時間陪同葉天他們參觀。

除了安東尼奧，另外幾位梵蒂岡博物館高層也相繼離開了，原因大同小異。

但列奧納多和兩名教士、幾名博物館管理人員、以及兩名安保人員還在，繼續陪同葉天他們參觀，也不無監督的意思。

梵蒂岡博物館裏到處都是價值連城的頂級古董藝術品，而且大多具有特殊的宗教意義，他們哪裏敢放任自流，讓葉天他們自行參觀！

即便葉天是一名超級富豪、頂級古董藝術品鑑定專家，懂得怎麼保護古董藝術品，博物館方面也不可能完全放心。

安東尼奧他們離開之後，葉天就全面接過了解說職責，一邊欣賞陳列在各個展廳裏的古董藝術品，一邊給貝蒂她們進行介紹和講解。

如果遇到他不熟悉、或者不是很瞭解的古董藝術品，跟隨在後面的講解員纔會走上前來，進行講解。

跟之前一樣，走進拉斐爾畫室時，葉天就開始介紹這個展廳，清朗的聲音迴盪在整個展廳裏、傳入了在場每一個人的耳中。

“這就是著名的拉斐爾畫室，關於文藝復興美術三傑之一的拉斐爾，在這裏我就不再介紹，大家都非常瞭解，也欣賞過他的很多作品。

1508年，羅馬天主教廷展開大規模藝術建設，年僅25歲就已聲名鵲起的拉斐爾驕傲地前來羅馬，以藝術大師的身份接受了教皇的委託。

眼前的拉斐爾畫室，正是時任教皇尤利烏斯二世委託拉斐爾裝修的一套房間，由四個連續的房間組成，位於梵蒂岡教皇宮殿的二樓。

從1508年開始，直到1524年結束，拉斐爾和他的學生一共耗時十六年，方纔完成所有裝修工作，打造出了這個美輪美奐的藝術宮殿。

衆所周知，拉斐爾死於1520年，從25 歲進入教廷，直到37歲死亡，拉斐爾一生中最輝煌的十二年，全都奉獻給了這一個地方。

這裏忠實地記錄下了拉斐爾最輝煌的藝術生涯，他在這裏留下了很多偉大的藝術作品，那些偉大的藝術作品也成就了這間畫室。

毫無疑問，拉斐爾畫室是梵蒂岡博物館繪畫品類的一個鎮館之寶，這裏收藏的拉斐爾畫作，是世界上最多、也最精華的，無與倫比“

隨着葉天抑揚頓挫的講解，貝蒂和安德森他們都在打量身處的這個展廳、欣賞着陳列在這個展廳裏的諸多頂級藝術品。

無一例外，他們每一個人都被這美輪美奐的展廳徹底震撼了、都被那些大名鼎鼎的頂級藝術品徹底吸引住了，一副迷醉不已的表情。

站在稍後一點位置的列奧納多、以及其餘幾位梵蒂岡人士，眼中都流露出幾分欽佩之色，他們都被葉天精彩的講解折服了。

稍作停頓，葉天繼續微笑着朗聲說道：

“拉菲爾畫室一共有四個房間，如果以拉斐爾作畫的順序介紹，它們的先後順序應該是簽字廳、埃利奧多羅廳、火警廳、君士坦丁廳。

但如果以建築格局和參觀的空間順序介紹，它們應該這樣排列，首先是君士坦丁廳、接下來是埃利奧多羅廳、簽字廳、以及火警廳。

咱們現在所處的位置，是君士坦丁廳，曾經是教皇接待室，君士坦丁廳由拉斐爾親自設計，但他僅完成了草稿，在完工前就已逝世。

顧名思義，這個房間是爲了紀念君士坦丁大帝，廳裏的四幅壁畫，主要表現的是在基督教徒心目中地位極高的羅馬帝國皇帝君士坦丁。

公元312年，在與馬克森提爭奪皇位的米爾維橋決戰前夕，君士坦丁宣稱自己看到了基督顯聖，這是羅馬帝國承認基督教合法的一個象徵。

米爾維橋一戰獲勝後，君士坦丁兌現承諾，頒佈了著名的《米蘭赦令》，使基督教得以從地下來到地上，從此快速傳播開來，發展壯大。

拉斐爾用了四幅壁畫表現這一題材，它們依次是《君士坦丁受洗》、《十字架顯現給君士坦丁》、《米爾維橋之戰》、《君士坦丁獻禮》。

因爲拉斐爾的英年早逝，這些壁畫大部分都是由他的學生羅馬諾、彭尼等人根據拉斐爾的草稿繪製完成的，就這點而言，多少有些遺憾。

儘管如此，這些壁畫宏大和諧的佈局、高貴典雅的人物塑造，依然處處顯露着拉斐爾的印記，咱們就從左側的《米爾維橋之戰》開始欣賞吧“

說着，葉天和貝蒂就來到房間左側牆壁幾米外站定，開始欣賞這幅氣勢磅礴的古典主義壁畫，《米爾維橋之戰》。

米爾維橋之戰，是發生在公元312年的一場著名戰役，交戰雙方分別是君士坦丁和馬克森提。

憑藉此戰的勝利，君士坦丁廢除了四帝共治，成爲了羅馬帝國唯一的君主，也標誌着君士坦丁皈依基督教的開始。

從此以後，基督教就從地下來到地上，在羅馬帝國的強力支持下，開始迅速發展，很快就傳遍了整個西方世界。

參觀完這幅氣勢恢宏、波瀾壯闊的壁畫，葉天他們又來到下一幅壁畫，《十字架顯現給君士坦丁》前，開始欣賞這幅著名的壁畫。

接下來則是《君士坦丁受洗》、最後是《君士坦丁獻禮》，每一幅壁畫，葉天他們都仔細欣賞了一番。

與此同時，針對這裏的每一幅壁畫，葉天都做了一番精彩的講解，以加深貝蒂她們的理解、能更好的欣賞這些頂級藝術品。

欣賞完君士坦丁廳的四幅壁畫、以及陳列在這個廳裏的幾尊文藝復興時期的雕塑作品，葉天他們就繼續前行，走進了下一個房間。

下一個房間是埃利奧多羅廳，一個令人目眩神迷的藝術聖殿。

這個廳的天花板上，有四幅拉斐爾畫的天頂畫，取材於聖經舊約裏的四個故事。

它們分別是諾亞離開方舟、亞伯拉罕欲讓以撒犧牲獻祭、摩西身前燃燒灌木、以及雅各夢見天梯。

廳的牆壁上則畫着幾幅溼壁畫，俱都出自拉斐爾之手，每一幅都是價值連城的頂級藝術品，在藝術史上放射着熠熠光輝、無比璀璨！

這四幅壁畫分別是，《埃利奧多羅在耶路撒冷聖殿被擒》、《聖彼得獄中脫險》、《博爾塞納的彌撒》、以及《利奧五世擊退匈奴王阿提拉》。

其中以《埃利奧多羅在耶路撒冷聖殿被擒》最爲著名，主旨是傳達教會產業不可侵犯之意，埃利奧多羅廳的名稱就得自於這幅著名壁畫作品！

而另外三幅壁畫，《博爾塞納的彌撒》與《聖彼得獄中脫險》、以及《利奧五世擊退匈奴王阿提拉》，主要表達教會在天主保佑下的精神和世俗權力。

有趣的是，在《埃利奧多羅在耶路撒冷聖殿被擒》上，出現了委託人教皇尤利烏斯二世的身影，看上去像是一個硬性植入廣告！

而在《博爾塞納的彌撒》上，委託人教皇尤利烏斯二世再次出現，而且非常顯眼，拉斐爾本人則化身爲一名瑞士衛隊成員，望着畫外！

這樣的創作手法，在拉斐爾的其他作品上經常可以看到，拉斐爾將其發揚到了極致，對當時及後世很多畫家都產生了不小的影響。

進入埃利奧多羅廳之後，葉天先是快速掃視了一下全景，隨後就帶着貝蒂來到壁畫《聖彼得獄中脫險》之前，開始欣賞這幅著名的壁畫。

與此同時，他專業的講解也再次開始，依舊那麼精彩。

“《聖彼得獄中脫險》是一幅非常特殊的壁畫作品，由拉斐爾親手所畫，它是西方藝術史上非常著名的一幅光源作品。

壁畫內容是講耶穌的大弟子聖彼得因爲傳教被關了起來，上帝便派天使前來搭救，畫作描繪的就是這個著名的故事。

衆所周知，聖彼得是基督教的第一任教皇，他如果被拯救，就意味着後世所有教皇都將被上帝所庇佑，意義非常特殊。

在壁畫的正中間，聖彼得正在酣睡，天使就在此時悄悄降臨，想要喚醒他，天使渾身放射着強烈的光芒，照亮了一切。

監獄門口士兵的盔甲也反射出了一片亮光，在壁畫左邊，監獄長髮現聖彼得被人救走，於是立刻打醒士兵，讓他們去追捕。

壁畫左邊這片區域，光源來自天上的月亮，清冷、幽暗，監獄長手上還拿着火炬，是這幅著名壁畫中的又一個光源。

拉斐爾的這幅壁畫之所以經典，就是在陰暗的監獄裏不停穿插這些特殊的光源，大大增強了空間感和透視感，……“

進行講解的同時，葉天也已暗中開啓透視，開始探查這幅著名的是溼壁畫、以及這面牆壁。

視線所及之處，這幅壁畫及承載它的牆壁，瞬間就被葉天看透，再無任何祕密可言。

在這幅壁畫上，葉天發現了幾個拉斐爾留下的小祕密，有的早已被人發現並公諸於衆、有些則是第一次發現，還不爲人所知。

這其中有拉斐爾留下的隱祕簽名、也有他玩的一些小把戲，無傷大雅，隱藏在畫作的各個位置。

不同於達芬奇，拉斐爾倒是很少玩神祕字符、斐波那契數列等這種深奧且令人費解的遊戲。

他在畫上留下的這些祕密，似乎更像是真正的遊戲，是他在藝術創作過程中的小小調侃、情緒調劑！

除了這些小祕密，通過透視，葉天似乎看到了手執畫筆站在這面牆壁前、正盡情揮灑驚世才華的拉斐爾，似乎看到了那個羣星璀璨的偉大時代！