視線所及，達芬奇的這幅傳奇畫作，《三博士來朝》，瞬間就被葉天看了個通透，由表及裏，一覽無餘。

在這幅畫作的表面，他看到了很多拙劣的修改痕跡，以及與原畫創作時期不相符的顏料，中間相差將近一百四十年的時間。

這些顏料的塗抹既粗糙又外行，與達芬奇所享有妙筆生花的盛名相去甚遠，而且這種塗抹的痕跡遍及畫作各個地方。

如果不仔細觀察並鑑別，人們很容易就會認爲，這是一幅僞作，並非達芬奇本人的真跡。

事實上，在西方藝術史上，有不少人都這麼認爲。

好在進入現代之後，通過一系列高科技手段檢測，才排除這些疑問，確定這幅畫作的的確確是達芬奇的真跡。

正是這些拙劣的修改痕跡，恰好印證了一些重要的研究結論。

創作這幅《三博士來朝》時，達芬奇在創作手法上做了一些革命性的改變，區別其他所有同名畫作，獨樹一幟。

這其中也包括同樣收藏在烏菲齊美術館、陳列於十五世紀佛羅倫薩派展廳內、波提切利於1475年創作的《三博士來朝》。

但是，達芬奇的這種革命性改變，並不爲保守的教士們所接受。

委託他創作這幅畫作的教士們，期待達芬奇能夠精彩地展現出慶賀耶穌降生的傳統畫面，達.芬奇卻與教士們的期待背道而馳。

聖母子周圍混亂的、面目醜陋的人物，就已經讓人感到不安，達芬奇居然又把一個酣戰的場景畫在了這幅畫作裏面，更是聞所未聞。

看到達芬奇畫出的底稿，教士們怎麼可能接受這樣一幅大逆不道的《三博士來朝》？

於是，叛逆的達?芬奇就放棄了這幅畫的創作，這幅未竟之作也被丟棄在了一個漏水的倉庫裏，無人問津。

很多年以後，當達芬奇的作品在藝術品市場上走俏，變成價值不菲的暢銷品時，它又被人們想起，拿出來清理了一番。

一個匿名的拙劣藝術家擅自修改了底稿，並塗上顏料，把它變成了一幅更好賣的經典宗教畫，而達芬奇的真實構想卻被掩藏在了重重顏料之下。

暗中進行透視的同時，葉天清朗的聲音依舊在展廳裏迴盪、不停地傳入現場所有人耳中。

“……說回畫作裏的達芬奇自畫像，達芬奇在這裏展示自我形象的方式和手法，跟波提切利在同名畫作中的表現手法幾乎完全一樣。

大家既然來到烏菲齊美術館，想必參觀過了陳列在十五世紀佛羅倫薩派展廳、波提切利於1475年創作的那幅《三博士來朝》。

在那幅畫作裏，有一個身體轉向畫外的年輕人，被認爲是波提切利的自畫像，與這幅畫中達芬奇所在的位置，幾乎完全一致。

因爲那幅蛋彩畫的時間更早，顯然，達芬奇曾經見過那幅畫作，並予以了借鑑，他爲什麼會這麼做？至今仍是一個不解之謎。

接下來，咱們再從宗教方面來分析這幅畫作，首先我要聲明一下，我是一名無神論者，只是就事論事，大家不要胡亂聯想！“

聽到這話，現場衆人不禁都輕輕點了點頭，並無異議。

同時，大家心裏也暗自欽佩不已。

斯蒂文這傢伙真是謹慎到了極點，根本沒有任何漏洞可抓，難怪能混的風生水起呢，真不是白給的。

稍頓一下，葉天清朗的聲音再次傳出。

“想必大家都看出來了，在達芬奇的這幅《三博士來朝》裏，看不到耶穌父親約瑟的形象，這是困擾了人們五百多年的一個巨大疑問。

‘三博士來朝‘這個故事中，約瑟是一個非常基本的要素，其它要素基本都出現在了這幅畫作，唯獨缺少了約瑟的形象，令人費解。

其它藝術家創作的同名畫作中，這種情況從未出現過，唯獨達芬奇，他總是將約瑟排除在聖家族之外，《巖間聖母》也是如此！

這究竟是爲什麼？沒有人知道答案，或許只有達芬奇自己清楚，在這裏，我就不妄自揣測了，或許有一天，有人能解開這個祕密。

在這幅達芬奇的《三博士來朝》中，還有幾處細節，帶有幾分宗教意味，值得讓人細細揣摩，其中一處，就是畫作中央的那棵樹。

那棵樹的根部蜿蜒向下、似乎要觸摸基督的腦袋，這裏暗指以賽亞的預言，‘耶西的樹幹將會長出一根枝條，他的根會長成一個分枝‘

畫中破敗的石頭建築外面已灌木叢生，破房子是繪畫中常會出現的象徵，暗指毀壞的‘大衛的房子‘，而基督的誕生會使其復原，……“

講解的過程中，葉天的視線早已穿透畫作表面，看到了更深層次的祕密。

當他的視線穿透畫作表面，看到隱藏在下面的內容時，驚喜終於出現了，他甚至差點爲之歡呼出聲。

畫作表面那層後來塗抹的劣質顏料下，是一片污跡斑斑的鉛白層，這是二次底稿的證據。

這片鉛白層之下，纔是達芬奇最初的創作底稿，也是這幅《三博士來朝》的最初面貌。

在最初的底稿上，葉天清晰地看到了達芬奇二十九歲時的自畫像，比畫作表面清晰了很多、人物形象更加飽滿、生動，線條更加流暢。

肉眼可見的畫作上，那兩匹正在廝打的烈馬，在透視之下，馬背上赫然多了兩名中世紀騎士，雙方正在激烈地進行拼殺。

這個廝殺的場面，正是達芬奇的這幅《三博士來朝》被保守教士們唾棄、並視爲大逆不道的主要原因之一。

相比肉眼可見的畫作表面，在透視之下，葉天看到了更多的人物形象，耶穌和聖母瑪利亞周圍又出現了三十個全新的人物。

其中的一羣泥瓦匠，似乎在整修一座教堂，似乎象徵着戰後家園的重建。

而且這幅作品畫中有畫，在畫作遠端、遙遠的地平線上，有一頭孤獨而悠閒自在大象，這又是達芬奇留下的、令人費解的一個謎語！

這些發現雖然令人驚喜，但並不新鮮。

就在不到十年前，有人利用紅外掃描技術，已經發現了這些祕密，在當時引起了巨大的轟動。

真正讓葉天感到驚喜不已、差點爲之歡呼的發現，當然不是這些。

在達芬奇最初的底稿上，他再次看到了幾個神祕的字符、以及一組斐波那契數列，跟他在《蒙娜麗莎》和《巖間聖母》上看到的有所不同。

這些神祕字符和斐波那契數列，分別隱藏在不同的地方，極難被人發現。

神祕字符一共有四個，其中兩個是達芬奇的姓名首字母，另外兩個字符的意義則不明瞭，它們就隱藏在教堂底部的磚石之間。

新出現的這組斐波那契數列，則隱藏在這幅畫作不同的位置，每個位置都非常隱蔽。

將這些神祕字符和斐波那契數列快速瀏覽一遍、並牢牢記在心中之後，葉天就開始暗中思考它們的意義。

結合之前在《蒙娜麗莎》和《巖間聖母》兩幅達芬奇畫作上的發現，他大膽地給出了一個推測。

那些神祕字符組合起來，或許是一個地名、或許是指向某處寶藏的線索，那些斐波那契數列，則很有可能是一串開啓寶藏的密碼。

至於這個寶藏裏有什麼，是不是達芬奇親自埋下的，暫時不得而知，只有找到寶藏的那一刻，才能解開這個擁有五百年曆史的謎語。

看到達芬奇的原作底稿、以及神祕字符和斐波那契數列的同時，葉天也看到了底稿下面的白楊木板、背後的橫隔等等。

就連這幅畫作後面的牆壁，以及牆壁另一面的展廳，都被他看了個通透，一覽無遺！

他那清朗的聲音，依舊不停在展廳裏迴盪。

“達芬奇離開佛羅倫薩後，這幅《三博士來朝》就從人們的視野中消失了，直至十七世紀初，才重新出現在美第奇家族的收藏名錄中，……”