張婧初斬獲金球獎最佳女主角，美國這邊獎項剛剛頒出，這個消息就隨著萬能的網路傳到了中國。

「什麼？張婧初拿了金球獎的最佳女主角？」

「真的假的？開玩笑吧！」

「這麼重要的事，事先怎麼一點兒消息都沒有啊？」

「金球獎最佳女主角？哪部電影？」

最後這個問題才是最為關鍵的，那邊接連斬獲大獎，可國內這邊居然很多人都不知道到底是一部什麼樣的電影，居然連著拿到了金球獎的最佳男配角，最佳劇本，以及劇情類最佳女主角。

《烏雲背後的幸福線》之前也曾在國內上映，不過因為是文藝片的緣故，哪怕在美國取得了超過三億美元的票房，在國內照樣還是被冷落了。

上映三周，票房勉強突破了千萬，這對打著宋錚標籤的作品一貫都是高票房的紀錄，顯然算是失敗了。

當時，國內還有幾家媒體嚷嚷著說什麼，宋錚江郎才盡的話。

當然，知道內情的人都明白是怎麼回事兒，文藝片，只要是文藝片，別管質量多高，在國內票房一律堪憂，這就是事實。

這次，金球獎公布的提名名單，國內的媒體自然也都知道，雖然一下子獲得六項提名，確實讓人驚訝，不過卻沒有多少人認為這部電影真的能獲獎。

畢竟，那裡是美國，宋錚一個外來戶，能幹的過人家拿本地戶口的？

可現在金球獎頒獎典禮的正戲剛唱到一半，《烏雲背後的幸福線》就已經拿下了三座大獎，這讓許多沒有前往美國做現場報到的媒體不禁大呼後悔。

在頒發了劇情類最佳女主角這個獎項之後，接下來就到了本場頒獎典禮的第一個重頭戲一一劇情類最佳男主角！

雖然金球獎的最佳男主角有兩個，可是在人們心裡，顯而易見的，那個音樂喜劇類最佳男主角的獎項純屬與陪襯，地位根本沒辦法和劇情類最佳男主角相提並論。

本屆入圍劇情類最佳男主角提名的一共有五位，分別是《瘋狂的心》傑夫.布里奇斯，喬治.克魯尼《在雲端》，科林.菲斯《單身男人》，摩根.弗里曼《成事在人》以及宋錚的《烏雲背後的幸福線》。

這四個競爭對手當中，傑夫.布里奇斯自然不用說，全世界都知道，奧斯卡欠他一個小金人，金球獎也欠他一個最佳男主角。

科林.菲斯現在名聲不顯，可日後也憑藉著《國王的演講》包攬了奧斯卡和金像獎。

喬治.克魯尼就更不用說了，那可都是堂堂的影帝專業戶，真正是拿獎拿到手軟的超級大咖。

剩下的那位也同樣了不得，說到在好萊塢混的最好的黑人演員是誰，每一個都會有一個標準，但是如果一聽要挑出一個最好的黑人演員的話，就算有些人不認為他是最好的，但是也會認為他是最好的之一，沒錯他就是摩根.弗里曼。

至少，宋錚始終都認為，他就是在好萊塢最出色的黑人演員之一了。

摩根.弗里曼在好萊塢所取得的成就，想來沒有人會存在異議，作為一個黑人演員，在白人佔主導權的好萊塢，要混成他這樣的成就，需要付出的怎麼樣的努力和其中所需要付出的艱辛，任何人都能夠體會的出來。

就像西方人對東方人有臉盲症一樣，宋錚這個東方人的眼裡，西方人也都是長得一個鳥樣，更別說黑人了，但是他前世第一次看《肖申克的救贖》，就感覺摩根.弗里曼演的那個配角不簡單，感覺在電影里遊刃有餘，要知道，在這部電影之前，他真的不知道這個黑老頭，後來上網搜尋了關於他的一些電影，才發現這老頭真的不簡單。

1987年出演《花街傳奇》算是他的成名作，在那之前，他不過就是個死跑龍套的，在那部電影當中，摩根.弗里曼當然還是配角，他在裡面飾演了一個憤怒的皮.條客，就是憑藉這個角色，他獲得了自己的第一個奧斯卡最佳男配角提名。

1989年的《鐵腕校長》裡面，摩根。弗里曼終於混成了男主角，這次他飾演曾經被學校開除的老師，現在回來當校長，整頓校園裡的暴力犯罪及毒.品，他的決心與作風，引起社會與警方的不滿，但最後他獲得勝利，改變了學校的形象。

這部電影，雖然沒有為他帶來任何的榮譽，也不可能有太高的票房，畢竟在那個時候，明顯的種族歧視還是存在的，但是他能走到這一步，也確實不易。

同年，摩根.弗里曼還出演了《光榮戰役》，這是一部講述美國南北戰爭時期一個白人軍官帶領來自南方黑奴組成的「麻州第五十四兵團」，這群人就是一群烏合之眾，在白人軍官羅伯特?古爾德?蕭的軍人情結和國家奉獻精神的影響下，終究成為一個紀律嚴明的部隊，最終在決戰焦灼時起到決定作用，整部影片充斥白人至上的感覺，但是在裡面卻有著丹澤爾?華.盛頓和摩根?弗里曼兩個黑人演員，也正是這兩個黑人演員，讓這部俗套到有些乏味的電影平添了幾分色彩。

接下來，讓摩根.弗里曼名聲大噪的就是那部被奉為經典的電影《肖申克的救贖》，這部電影也是宋錚印象里最為深刻的電影了。

或許稱之為經典有些過了，但是，《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作,沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動觀眾,並且歷經十幾年而魅力不減。

那麼，這部電影靠什麼來吸引觀眾？

有人說是因為它反映出了「人性之韌」，確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴格的法.西斯式監獄，挖出了一條逃生的小隧道，這難道不是體現了人的韌勁嗎？

不過宋錚前世在看這部電影的時候，覺得這個情節明顯是戲劇化的，這只是導演在情節安排上的需要，這樣的結尾，只是為了反映安迪的「自我救贖」最終成功了，否則整個情節和主題難以為繼。

所以有人認為，《肖申克的救贖》反映的其實是「希望」對於人是多麼寶貴。

但是，對宋錚來說，《肖申克的救贖》打動他的地方不僅於此。

首先是電影裡面的人物設置，一個鯊堡監獄，裡面的囚犯和官員，似乎就是人們生活的這個社會的眾生相。

典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對聖經倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。

獄警長海利和其他警員，兇狠殘暴，充當諾頓的打手，草菅囚犯的人命。

囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，摩根.弗里曼所飾演的瑞德無疑是最為出彩的一個角色，宋錚甚至覺得他才是整部影片的線索。

整部電影中對白不多，影片很多想展現的東西，都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對鯊堡生活的反思總結和他對安迪的解讀。

電影中，瑞德是一個睿智的人，他在鯊堡混得非常好，犯人們的需求「沒有他搞不到的」。他的智慧也洞悉了鯊堡生活的本質，他對安迪說：「在鯊堡，希望是一個危險的東西」，這是智者之言。

儘管瑞德看清看透了鯊堡的本質，但他沒想過去抗爭，更不用說是影響和改變別人，他只是順應鯊堡的規則以求自保。直到安迪出現，改變了他，並最終引導他走向了自由彼岸。

湯米，影片主要人物中最晚到鯊堡的，他和安迪一樣，對生活充滿希望，並在安迪的幫助下為之努力，可是他年輕幼稚不懂自保，結果在即將獲得成功的時候，因為知道了安迪被冤的真相，而被諾頓和海利謀殺。

當然還有圖書管理員布魯克斯，這是最讓人震撼的一個角色，老布的一生，深刻反映了「體制化」下人的一生。

在鯊堡度過了大半輩子，終於被假釋，獲得了自由，可一旦離開了熟悉的環境、熟悉的人，他感覺不到自己的價值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬於他自我的世界，已經被壓縮到了最小，最終他只能選擇從這個已經完全不屬於自己的世界消失。

為什麼要安排老布這樣一個人物呢？

顯然導演是想告訴人們，如果沒有安迪出現，老布就是瑞德和其他絕大多數囚犯們的未來。

而作為主人公的安迪，他是一個真正的人，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。

實際上整部影片關於他挖隧道逃生的情節是惜墨如金，以至於安迪逃走那一幕會讓人感覺相當突兀，這說明神乎其神的逃獄並不是影片的主題。

而且瑞德早就告訴了所有人，安迪在挖好地道之後並沒有立刻逃走，他最終離開是因為湯米的死，讓他看清了諾頓們的殘忍無情，看清了自己並沒有能力救贖其他的囚犯。

也就是說，儘管安迪已經做好了逃獄的準備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望，在他逃出鯊堡之後，站在小河裡擁抱風雨的那個俯視鏡頭，相信觀者都會印象深刻。

但他仍然留在鯊堡幫助那些「無希望的人」，影片主要就是在這方面進行描寫，這也是影片為什麼叫《肖申克的救贖》而不是《安迪?杜佛瑞的救贖》的原因。

安迪利用自己的特長為諾頓們洗錢，為囚徒們爭取著不多的權益和精神空間，比如當安迪頭一次利用理財特長為海利做事時，所要求的只是讓海利請難友們喝酒，他自己不喝，微笑著看著瑞德他們喝，別人都不懂安迪為什麼這樣做，瑞德明白，因為那一刻，安迪讓他自己和別人都享受到了自由的感覺。

再比如建設監獄圖書館、教湯米識字和幫助他考試等等。宋錚印象最深刻的，是他利用監獄廣播為眾人播放《費加羅的婚禮》那一幕，那個情節非常恰當地體現出，安迪的救贖確實對鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個真正的救贖者。

特別是，當諾頓和海利站在門外，向安迪發出警告的時候，安迪卻面帶微笑地把留聲機的音量調到了最高，可怕的懲罰就在門外，但是安迪沒有退縮。

這是真正的勇者！一個偉大的人！

以至於宋錚在看的時候都會有這種感覺，安迪來到鯊堡壓根就不是作為囚犯去的，而是作為救贖者去的。

作為男主角的安迪已經如此出彩了，可即便如此，還是沒能掩蓋住瑞德的光芒，這難道不是實力的體現嗎？

摩根.弗里曼在影片中的表演是非常精彩的，一個監獄老油子，既現實又不失善良，讓人覺得可憐卻又可愛，這也是宋錚記住這個黑人老演員的開始。

接下來，1995年的《七宗罪》，摩根.弗里曼和布拉德.皮特一起出演，那個沉穩幹練的老警探，總給人無數的信心，也是影片中皮特飾演的年輕警探的導師。

從這個角色身上，完全可以看出一個優秀的配角對於電影的重要性，甚至可以說，整部影片看下來，給人的感覺，更像是摩根.弗里曼再用演技帶著大帥逼皮特走！

也是從這部電影開始，摩根.弗里曼在電影方面的發展便一發不可收拾，也在各種商業大片和文藝片中出演重要角色。

在2005年，他更是憑藉《百萬美元寶貝》獲得第77屆奧斯卡最佳男配角獎。

其實，摩根.弗里曼早就已經具備了拿到奧斯卡的實力，一直到2005年才第一次觸碰道小金人，甚至會讓人覺得這個獎項來的太遲了。

到現在摩根.弗里曼已近年過七旬，但是他依然活躍在電影屏幕上，給人們留下一個個記憶深刻的電影角色。

也許他每一部都不是主角，但是他卻是他自己的主角，認真的對待自己飾演的每一個角色，不管是主角還是配角，只因他相信只有觀眾肯定的，才是好角色。

這次入圍金球獎的《成事在人》，摩根.弗里曼再度挑大齡，擔當男主角，演的還是他自小的偶像南非總統曼德拉。

故事從90年曼德拉出獄講起，然後被選為南非總統，國內政局動蕩，黑人過激，白人惶惶，經濟、民生、外交等各種國家事務更是百廢待興，而首當其衝的就是令人頭疼的種族問題爛攤子。

影片開始的時間，設置為曼德拉出獄的那一天，車子經過的道路，一邊是白人在高樹樊籬的綠茵訓練場練習橄欖球，一邊是黑人在幾步開外的荒涼陋地踢足球。

白人戲稱足球是流氓的紳士運動，而橄欖球則是紳士的流氓運動，所以，低等的黑人怎麼有資格玩紳士的高等運動，只有被樊籬隔離的份兒。

當曼德拉走上政壇掌權的一刻，南非黑人終於得以揚眉吐氣，而白人則不自覺地惴惴不安、萬念俱灰，如同片中隊長弗朗西斯.皮爾納的父親，他很直接地說「看看安哥拉、莫三比克、辛巴威這些讓黑人當家作主的國家吧，下一個就輪到咱們了，黑人會把咱們趕到大海里去。」

曼德拉早年就致力於南非的民族解放，甚至因此被囚禁了27個春秋，但是面對新南非的時候，他卻率先放下個人私怨與種族仇恨，不僅沿用舊政府的白人官員和保鏢，甚至不顧家人和黨內的反對，出面保全了跳羚隊。

在委員會面前他一番慷慨陳詞：南非白人已經不再是我們的敵人，他們是我們的同胞，我們的夥伴，這是民主的社會，而跳羚隊是國家的財富，我們南非百業待興，我們要團結所有能團結的力量，即使是白人的力量也不例外，你們選我當了南非的領袖，這件事情請大家讓我做主，在座的誰同意我？

卻只得到了少得可憐的12票。

但是曼德拉始終堅信自己的決定是正確的，他對跳羚隊隊長及其隊員無微不至的關懷鼓勵和關注激勵，終於幫助跳羚隊成功的樹立信心與鬥志，奇迹般地走上了冠軍之路，而南非的種族問題也同時迎刃而解、打破局面。

摩根.弗里曼為曼德拉的角色準備了很久，畢竟每個演員都有一個最高夢想，而摩根.弗里曼的最高夢想就是扮演曼德拉，他在電影中的表現堪稱精彩，但是和本.金斯利的甘地比較起來，摩根.弗里曼的曼德拉稍欠火候，還是太摩根.弗里曼了，儘管老戲骨的演技沒得挑剔，但是突破甚窄。

可即便如此，摩根.弗里曼依然是本屆金球獎最佳男主角呼聲最高的候選人，和傑夫.布里奇斯相當，至於宋錚，或許在競爭對手的眼裡，他都只是個陪跑的角色。

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